Ансамбль зданий Царскосельской Градской полиции играет важную градостроительную роль в формировании исторического облика главной городской площади (Соборной) Царского Села. Это яркий образец творчества архитекторов В.И. Гесте и В.П. Стасова, уникальный пример композиционного решения административных зданий, послуживший образцом для провинциального строительства в Российской империи.
Большое градостроительное значение имеет архитектурный ансамбль из пяти зданий, входящих в историческое обрамление Соборной площади с восточной стороны и занимающих всю ширину квартала напротив Градской полиции. Первоначально здесь, на Оранжерейной улице, предполагалась отвести три участка для Присутственных мест, которые долгое время оставались незанятыми. В 1835 г. их отвели по Высочайшему повелению царскосельским купцам и проживавшим в Царском Селе придворнослужителям под застройку жилыми домами
[212].
Самое большое место в центре под № 288 разделили на три домовладения. Император в 1836 г. утвердил проекты всех пяти домов, составленные архитектором С.И. Черфолио, кроме «показанных на фасадах под № 288 „а” и „c” орлов над арками, вместо коих Его Величеством повелено сделать одни венки либо другое какое-либо лепное украшение»
[213]. Геральдические орлы как символы государственной власти, предусматривались для украшения щипцов одинаковых фасадов городских учреждений, но государь счел их неуместными на жилых домах. Они были заменены лепными венками с лентами, а также рельефными композициями с изображением лиры. Изящно изогнутая дека лиры в виде лебединой шеи и с круглыми отверстиями в нижней части часто использовалась в качестве мотива декоративной композиции. Здания построили в 1836–1839 гг., тем самым создав нарядный архитектурный ансамбль в стиле позднего классицизма на восточной стороне Соборной площади.
Некоторое время этот ансамбль называли «Домами откупщиков». Что, возможно, объясняется ансамблевым архитектурным решением и традиционным использованием первых этажей под небольшие лавки и магазины. Они были оформлены как цоколь, обработанный широкими полосами руста, перебиваемого строгими прямоугольными оконными и дверными проемами без наличников. По Оранжерейной улице их соединяла глухая каменная ограда. Фасады домов сохранились без значительных изменений.
Находящееся в центре место № 288в с трехэтажным домом (ныне – Оранжерейная ул., 23) первоначально принадлежало крестьянину Пулковской слободы Г. Малышеву, затем его наследникам – сыновьям Федору и Ивану, вдове Н.С. Малышевой. Купчиха Белкова была последней его владелицей перед революцией
[214].
Дом Малышевых размещен напротив центрального корпуса Градской полиции, закрепляя продольную ось площади. К нему была обращена апсида Екатерининского собора, что оказало несомненное влияние на декоративную обработку. Из ряда домов его выделяет более богатая отделка с рельефными орнаментами на лопатках и сандриках, великолепный фриз с букраниями. Размеры его несколько больше остальных. Композиция решена по трехчастной схеме, с несколько заглубленной средней частью, обработанной ленточным «дощатым» рустом. Окна сближены по три проема и помещены в заглубленные ниши. Слабо выраженный центр фасада оформляют более крупные сандрики и поддерживающие их орнаментированные пилястры и подоконные балясины.
Заметим, что зажиточные дворцовые крестьяне царскосельской слободы Большое Пулково однофамильцы Малышевых также имели несколько домовладений в городе. В их числе дом по Малой улице, 31, оформленный сходным образом, с подобным же лепным фризом. Возможно, к его строительству был причастен и архитектор С.И. Черфолио.
По сторонам дома Малышевых на Соборной площади расположено по два здания, оформленных как симметричные фланги архитектурного ансамбля.
Место № 287 на углу с Московской улицей (в настоящее время дом 19/16), отведенное придворному булочнику Родаксу, и дом 21 на месте № 288с, построенный для крестьянина Емельянова, в середине века принадлежали купцу М.Е. Хлебникову. Владельцами двухэтажного дома 27 по Оранжерейной улице на месте № 288а были титулярная советница Измайлова, коллежский асессор Н.И. Измайлов, затем Тимофеевы. Дом, возведенный для придворного унтер-шталмейстера пятого класса Е. Звегинцева на углу Оранжерейной и Колпинской улиц, впоследствии принадлежал камердинеру Его Императорского Величества В.П. Потапову, затем по его завещанию в 1890-е гг. перешел к причту Екатерининского собора
[215]. На плане Царского Села 1911 г. этот дом обозначен как «приходское училище». Дом расширен пристройкой со стороны двора еще при Потапове и прошел капитальный ремонт в 1963 г., лицевые фасады не изменены.
Трехэтажные, квадратные в плане угловые дома Родакса и Звегинцева с одинаковой обработкой лицевых фасадов обращены на Оранжерейную, Московскую и Колпинскую улицы. Их завершают шатровые крыши и богатый рельефный фриз с цветочным орнаментом, раппортами которого служат парные изображения лебедей. Композиция организована равномерным ритмом прямоугольных оконных проемов, помещенных в заглубленные ниши, которые оформлены пышным лепным декором. В прихотливом рисунке растительного орнамента, тонко прорисованных очертаниях сандриков, решенных в виде лучковых валиков-бровок, прослеживаются византийские мотивы, применявшиеся в русском зодчестве.
Дом Родакса (М.Е. Хлебникова). Фото 1930-х гг.
Одинаковые двухэтажные дома Емельянова (Хлебникова) и Измайловых ориентированы в сторону площади фасадами, завершенными широкими щипцами под двускатными крышами. Акцентом композиции этих приземистых построек служат помещенные в центре двойные арки – своеобразная трактовка мотива арок Екатерининского собора. При возобновлении Гостиного двора в 1863–1866 гг. архитектор Н.С. Никитин также использовал этот мотив, творчески переработанный и служащий одним из основных элементов композиционной структуры арочной галереи. В целом, однако, обработка фасадов не выходила за рамки стиля позднего классицизма. Лепные венки в щипцах, запланированные проектом Черфолио, при строительстве украсили рельефами с изображением лиры. Впоследствии над ними укрепили кованые кронштейны с фонарями (не сохранились). В настоящее время рельеф в виде венка и лиры на одном из них утрачен, на другом сохранился со значительными искажениями и утратами.
