Центральный переломный пункт
Центральный переломный пункт – тот момент, когда все меняется. Вплоть до него персонаж шел ко лжи, но продвижение было медленным и, безусловно, не было необратимым. Было как минимум несколько моментов, когда героя терзали сомнения в правильности выбранного курса. Однако в центральном переломном пункте он совершит непоправимое или неожиданно его посетит сильное озарение, в результате которого он начнет решительно следовать лжи в своих поступках.
В центральном переломном пункте необходим момент, когда герою будет четко изложена истина и предоставлен шанс пойти по ее пути.
Пример арки разочарования
«Великий Гэтсби». Устроив Гэтсби долгожданное свидание с Дэйзи, Ник узнает правду о его прошлом. Этот знаменитый человек, которого все обожают, обманщик. Ника начинают раздражать выходки Гэтсби, особенно его уверенность в том, что он может вернуть свое романтическое прошлое с легкомысленной Дэйзи. Ник видит, что даже у Гэтсби – однозначно лучшего представителя Ист-Эгга – есть изъяны, и иллюзии о достоинствах мира высшего общества начинают рушиться.
Пример арки поражения
«Грозовой перевал». Смерть Кэти при родах после долгой болезни – момент истины для Хитклифа; теперь, когда Кэти больше не вернуть, у него есть возможность признать, что ему лучше без нее. Однако он отвергает истину и принимает новую и еще более страшную ложь: он лучше позволит призраку Кэти преследовать себя и сводить с ума, чем оставит ее.
Пример арки порока
«Звездные войны». Энакин отстаивает право на тайные отношения с Падме вопреки данному джедаям обету, но Падме противится, утверждая, что не может жить во лжи. Энакин переживает момент истины, когда осознает правоту ее слов («ты права, это нас уничтожит») и с трудом с ними соглашается. Но, пережив еще один кошмар (похищение матери), он делает огромный шаг от контролируемого принятия к стихийному подчинению собственной силе, когда решает ослушаться приказов и вернуться на Татуин, чтобы ее спасти.
Вторая половина второго акта
Испытав озарение и отказавшись от истины в центральном переломном пункте, во второй половине второго акта персонаж начнет активно и настойчиво добиваться желаемого. Хотя до него все еще будут доноситься отголоски истины (в частности, в виде неприятия и упреков со стороны второстепенных персонажей), он уже освободился от ее уз. Истина больше не мешает ему двигаться к ложной цели.
Исключение, безусловно, составляет арка разочарования, в которой герой дозревает до истины, как и в положительной арке, разница здесь заключается в том, что в арке разочарования истина несет разрушительную силу.
Замысел трагедии подразумевает движение от плохого к худшему. Какой бы ни была ложь вначале, герою предстоит испытать ее худшее проявление. Если в начале истории он боролся с похотью, сейчас он опустится до прелюбодеяния или даже изнасилования. Если он боролся с ненавистью, то может начать планировать убийство.
Пример арки разочарования
«Великий Гэтсби». Ник испытывает все более сильные (ну конечно!) разочарование и отвращение к жизни, которую ведут его богатые друзья. Он видит, как Дэйзи вступает в любовную связь с одержимым, питающим наивные надежды Гэтсби, а ее двуличный муж под шумок предается блуду. Второй акт завершается наблюдением Ника в тридцатый день рождения: «Впереди, неприветливая и зловещая, пролегла дорога нового десятилетия». Довольно резкая перемена мировоззрения для оптимистичного парня из провинции.
Пример арки поражения
«Грозовой перевал». После смерти Кэти Хитклиф приходит в ярость и наказывает всех, кто когда-либо пытался стать между ними. Он склоняет сводного брата Хиндли к пьянству и азартным играм, что дает Хитклифу возможность завладеть Грозовым Перевалом, а затем доводит Хиндли до смерти в пьяном угаре. Он не заботится о своей беременной жене Изабелле Линтон и позволяет ей бежать в другой город. Он воспитывает сына Хиндли, Гэртона, в таких же унизительных условиях, в каких воспитывался сам. А когда пройдут годы, он решит женить своего хилого сына Линтона на дочери Эдгара и Кэти, чтобы завладеть также и имением умирающего Эдгара.
Пример арки порока
«Звездные войны». Мать умирает на руках Энакина, и он делает огромный шаг к Темной стороне Силы, когда истребляет всех – мужчин, женщин, детей – в деревне песчаных людей. Затем он последовательно и страстно нарушает все практические и нравственные запреты, защищая Падме, в результате теряет руку и едва не жертвует жизнью своего учителя. Вопреки обетам он втайне женится на Падме и со временем доказывает свою готовность добиваться ответов даже от Темной стороны, чтобы спасти ее от смерти при родах.
Второй акт в отрицательной арке: вопросы
1. В чем заключается великий грех вашего персонажа в начале истории (блуд, ненависть и т. д.)?
2. Как первый переломный пункт вначале представляется чем-то хорошим?
3. Каким образом на фоне положительных моментов первого переломного пункта просматривается будущее падение героя?
4. Что в первой половине второго акта мешает герою получить то, чего он хочет?
5. Если вы строите арку разочарования, что персонаж узнает о лжи в первой половине второго акта?
6. Если вы строите арку поражения, как персонаж страдает из-за своей приверженности лжи?
7. Если вы строите арку порока, почему персонаж все больше и больше увлекается ложью?
8. Какой момент истины в центральном переломном пункте дает герою шанс стать на сторону правды? Почему и как он ее отвергает?
9. Как во второй половине второго акта герой активно и настойчиво использует ложь для получения того, чего он хочет?
10. Каким образом во второй половине второго акта персонаж достигнет наихудшего проявления своего изначального греха?
Второй акт – сердце отрицательной арки. Первый акт готовит площадку для начала поражения героя, третий – показывает место, куда он упадет. А во втором акте происходит само падение. Это насыщенный, требующий осмысления сегмент, который подкрепляет аргументами ложь и истину вашей истории и обеспечивает реалистичность развития персонажей в глазах аудитории. Напишите убойный второй акт, и ваша отрицательная арка потрясет миры читателей.
Вещай паденье, гибель, скорбь для нас; Смерть хуже их, и смерть придет в свой час
[33].
Уильям Шекспир
20
Третий акт
Если коротко, отрицательная арка – это крах. В третьем акте это становится яснее ясного. Если суть положительной арки заключается в спасении самого себя путем исправления ошибок, а суть плоской арки – в спасении окружающих, то суть отрицательной арки – в разрушении себя, а подчас и других людей.
