Съемка пейзажа или создание натюрморта не требует навыков работы с людьми. Однако это не освобождает вас от заботы о тех, кто смотрит на фотографию и видит там то, что вы для них подготовили. Ни один объект не имеет права оказаться на фотографии только потому, что он весь такой замечательный. Он может заслужить это право, если играет определенную роль в той истории, которую вы рассказываете, а этой ролью можете наделить его только вы. Затем нужно постараться, чтобы история стоила того, чтобы обратить на нее внимание.
Работая с неодушевленными предметами, вы сталкиваетесь с новым комплексом проблем, проистекающих из ограничений фототехнологии, что снижает вашу способность добиться того, чтобы вещи выглядели так же, как в реальности. Естественно, использование специальных приемов в такого рода фотографии распространено гораздо шире, чем во всем, о чем мы говорили раньше, а достоверность здесь не всегда играет решающую роль (фигура 4.1).
Спонтанность против обдуманности
Работа с неодушевленными предметами требует особого, почти медитативного настроя, близкого к состоянию живописца. Вы должны острее осознавать мельчайшие изменения в своем эмоциональном состоянии. Это не менее важно, чем смотреть во все глаза.
Сыграть на струнах души
Хорошие ландшафтные фотографии обычно в высшей степени манипулятивны, так как их успех основан на создании настроения. Изменение настроения в результате эмоционального модулирования восприятия – это приятное и волнующее ощущение для зрителя.
На фотографии с изображением людей последние усиливают эмоциональное наполнение сюжета, на пейзажах и натюрмортах правят элементы дизайна. Цвет, тональность, структурные элементы и композиция здесь отвечают за эмоциональное содержание, которое, во многих случаях, играет более важную роль, чем сюжет фотографии.
Встречаются изображения, в которых сюжет не менее важен, однако его может быть сложнее вербализовать, чем на фотографии, полной активно делающих что-то персонажей. Такая неясность сюжета вам только на руку, потому что она затрудняет понимание зрителем, что же, собственно, влияет на его настроение. Сравните фигуры 4.2 и 4.3. Эти снимки, на первый взгляд, похожи, но средства, которыми они привлекают внимание зрителей, различны.
Фигура 4.2
Фигура 4.3
В то время, как на фигуре 4.2 превалирует эмоциональное содержание, эффект фигуры 4.3 определенно держится на ее повествовательной емкости. В сравнении со стоящей на якоре яхтой, выходящий из гавани парусный корабль имеет намного больше шансов вызывать мысли о дальних странствиях, океанских приключениях или расставании с любимыми.
Эмоциональное воздействие пейзажной фотографии в огромной степени зависит от освещения. Самое лучшее освещение можно наблюдать при резких переменах погоды и тогда, когда солнце стоит низко над горизонтом, особенно вблизи отражающей поверхности воды. Короткий отрезок времени сразу после заката солнца (так называемый «золотой час») тоже очень фотогеничен. Ночь также предоставляет массу возможностей для эффектной фотографии. К сожалению, тема ночной фотографии выходит за рамки данной книги, поскольку требует обсуждения специальных навыков, достойных отдельной монографии.
Фигура 4.4
Бывают случаи, опровергающие общепринятые правила, и обычно они предоставляют интересную альтернативу. Снимок, представленный на фигуре 4.4, с которого началась моя профессиональная карьера в фотографии, был сделан при ярком солнечном свете приблизительно в полдень. Обычно это самое неудачное время для пейзажной съемки.
Однако пламя было таким ярким, что затмило солнце и оказалось единственным фактором выбора экспозиции, отчего небо стало темно-синим, и возникла иллюзия «золотого часа». Трава на переднем плане выглядит подсвеченной сзади, так как пламя было ярче солнца, выполняя роль общего света, а солнечный свет стал заполняющим.
Крупный план
Фотография, сделанная крупным планом, имеет отношение к основной теме этой книги, поскольку обманывает зрителя, предложив ему взглянуть на знакомые вещи с настолько близкого расстояния, что вид их ошеломляет. Высокотехнологичная природа съемки крупным планом и макрофотографии не позволяет подробно обсудить их в этой книге, поэтому мы остановимся только на их свойстве вводить в заблуждение.
Представляя мелкие предметы, такие как ювелирные украшения и часы, больше, чем они есть на самом деле, мы делаем их еще более привлекательными и желанными. Этот метод используется преимущественно в рекламной индустрии (фигуры 4.5 и 4.6). Он также подталкивает зрителей к визуальным ошибкам, путая отношения между размерами объектов. Кольцо на фигуре 4.5 лежит на пластмассовом шарике, но благодаря масштабированию и ракурсу оно кажется больше, чем в действительности. Украшение больше напоминает тиару на лысой голове.
Фигура 4.5
Фигура 4.6
Визуальное сходство между кожей электрического ската на ремне часов и черной икрой, а также их общая связь с роскошью позволили создать иллюзию на фигуре 4.6. Я отнюдь не старался придать бисеру вид черной икры, это зрители желают видеть в нем икру и с готовностью соглашаются с абсурдной версией. Они видят то, что хотят видеть, и закрывают глаза на очевидность, которая говорит об обратном.
Фигура 4.7
Фигура 4.7 служит еще более поразительным примером того, как может повлиять на восприятие зрителя очень крупный план в сочетании с обратной перспективой. Это настоящая макрофотография, снятая с увеличением 2:1 на пленке среднего формата. Текстурное сходство человеческой кожи и поверхности статуэток незаметно без увеличения, но благодаря ему поросята выглядят так, словно они здесь были всегда. Изначально такое сопоставление словно бросает вызов логическому объяснению, а схожесть текстуры просто намекает на то, что все сделано из одного и того же материала. Только потом, когда реальность берет верх над отрицанием, сам по себе раскрывается символический смысл фотографии.
