– Львов нет? – поинтересовалась Фрося.
– А что, ты по ним уже соскучилась? – всплеснул руками Михал Михалыч. – Скажи лучше, зачем ты на арену выскочила в чужой номер?
– Я думала, что это наш. Я ела в буфете, а потом вдруг услышала, как объявили номер со львами. Я бегом. И тут эта сетка опускается. А потом я уже на сцене – работать надо. Конкурс.
– Эх, ты, – сказал Бимбом. – Хотя, вообще-то, номер получился блестящий! Где бы нам таких львов достать да поехать с этой репризой на гастроли. Поедешь на гастроли?
– Знаешь, Серёж, я, наверное, возьму перерыв, – пробормотала коза. – Отдохну. Ты не обидишься?
– Переволновалась? – расстроился Бимбом. – Понятно. Ну что, неволить не стану. Сделай перерыв. Помни, вернуться можешь в любое время. Цирк для тебя всегда открыт. Только куда же ты пойдёшь?
– Слушайте! – внезапно воскликнул Михал Михалыч. – А ведь Вольдемар ищет козу для рекламы. Хочешь в кино поработать?
Коза кивнула.
– Отлично. Развеешься. Отвлечёшься. А потом вернёшься к нам. Цирк – это хроническая болезнь. Кто раз на арену вышел, навсегда наш становится!
ГЛАВА 8,
в которой Фрося снимается в рекламе
Целую неделю Фрося прожила у Михал Михалыча. После пережитого на арене цирковой ветеринар прописал козе покой и постельный режим.
По просьбе Ефросиньи Михал Михалыч съездил в «Лосиный остров» и выяснил, что Лялик добрался благополучно. Лось страшно обрадовался, получив весточку от Фроси. Он долго тряс Михал Михалычу руку, благодарил за всё, что тот делает для его подруги, и конечно, давал советы, как ухаживать за больной. На прощание он передал клоуну пакет с сушёным пустырником – делать успокоительный отвар – и письмо с приглашением в гости. Конечно, в письме были и «страдательные» стихи, написанные в разлуке с подругой:
Закрываю я глаза —
Предо мной встаёт коза
В белом венчике из роз,
Весь в веснушках милый нос,
Чёлка рыжая, как шёлк.
Рядом с ней мне хорошо.
Открываю я глаза —
Где же ты, моя коза?
Плачу, плачу каждый день,
Весь истаял, словно тень.
Не от гриппа и ангины —
От разлуки скоро сгину.
Фросе было очень приятно. Согласитесь, есть чем гордиться – ведь не каждой козе посвящают стихи. Ефросинья написала Лялику ответное письмо, рассказала о недавних приключениях, поделилась планами и пообещала обязательно приехать в гости, как только закончит сниматься в рекламе. Наконец болезнь отступила, и ветеринар разрешил козе вернуться к обычной жизни. Михал Михалыч позвонил Вольдемару, и тот попросил Фросю в понедельник приехать на съёмки рекламного ролика.
В назначенный день рано утром Михал Михалыч привёз Ефку на съёмочную площадку и передал с рук на руки заботливой женщине Анне Ивановне, которая служила помощником режиссера. Анна Ивановна провела Фросю в огромный павильон, похожий снаружи на большой сарай. Внутри помещения была настоящая поляна с зелёной шелковистой травкой. По краям росла берёзовая роща, в центре возвышался живописный холм, а справа на поляне было устроено небольшое кафе с летней террасой под полосатым тентом.
– Вот это да! – удивилась Фрося. – А зачем вы сделали полянку внутри дома, неужели не смогли найти ничего натурального?
– Натурального! – усмехнулась Анна Ивановна. – Кому нужно натуральное? Так лучше. Травка зеленее, берёзки ровнее. Мы же реклама! Продаём мечту! Идеал! Понимаешь?
Фрося кивнула и огляделась. В центре зала стояли два кресла: одно – складное, матерчатое, с надписью: «Режиссёр» – пока пустовало, а второе – массивное, кожаное с гнутыми ножками – было занято солидным мужчиной в полосатом костюме и туфлях из диковинной жёлтой кожи с пупырышками. Эти туфли так поразили козу, что она застыла, не в силах отвести взгляд.
– Пошли, некультурно так смотреть, – потащила её за собой помощник режиссёра. – Это заказчик нашей рекламы – Валентин Константинович Мизандари.
Фрося отвела взгляд от чудесных ботинок и поспешила дальше по павильону. Они вместе с Анной Ивановной подошли к стене, которая отгораживала часть помещения, постучали и вошли. В небольшой комнате в углу были развешены костюмы, на низких столиках перед зеркалами стояли стойки с париками, лежали усы, бакенбарды, бороды и прочий реквизит. Напротив стоял низкий столик с тремя табуретками. На двух из них разместились симпатичные юноша и девушка. Перед ними прохаживался туда-сюда худой серьёзный мужчина в красном свитере и с баночкой успокоительного в руке. «Режиссёр Вольдемар Владимирович», – догадалась Фрося. Анна Ивановна подтолкнула козу к третьей табуретке, а сама поспешно вышла, плотно прикрыв дверь.
– Познакомьтесь, коллеги, – обратился Вольдемар Владимирович к юноше и девушке: – Это наша коза Ефросинья. Она работала в цирке и только что взяла первый приз на международном конкурсе. Надеюсь, мы легко сработаемся.
Фрося привстала и с достоинством поклонилась молодым артистам, которые с любопытством её разглядывали.
– Теперь, когда все в сборе, можно приступать, – продолжал режиссёр, – Сегодня мы с вами будем снимать рекламу козьего сыра. Мизансцена следующая: утро, деревня, на летней террасе кафе сидит пара. Парень и девушка пришли позавтракать простой и полезной натуральной пищей. На пригорок поднимается коза с маленькой тележкой. Она подвозит свой груз к кафе, достаёт из повозки упаковку сыра и, улыбаясь на камеру, говорит: «Настоящий козий сыр, покупайте сыр „Ампир“». Всё ясно?
Артисты серьёзно закивали головами. И режиссёр продолжил:
– Теперь самое главное. Как вы знаете, «нет маленьких ролей – есть маленькие актёры»
[11].
И хотя мы снимаем рекламный ролик, играть вы должны в полную силу. Я, как вам известно, работаю по системе Станиславского
[12], поэтому давайте подробно рассмотрим все ваши роли.
