Замечательное сравнение между трактовкой римлянами внутреннего пространства Пантеона и микенской гробницей Атрея проводит Н. И. Брунов. Гробница имеет купол диаметром 14 м. Вся его поверхность была усыпана искусственными розетками, имитирующими звезды. В куполе нет ни единого отверстия, поэтому внутри почти темно. Свет поступает только через входные двери. Можно с уверенностью сказать, что купол гробницы изображал усыпанное звездами небо, т. е. являлся мистическим изображением небесного свода и был космическим символом. Огромное затемненное пространство Пантеона (свет поступает только через опейон – отверстие в верхней части купола) производит впечатление таинственности. Римляне также связывали купол Пантеона с небесным сводом, о чем свидетельствуют современники. Отсутствие окон и глубоко кессонированная внутренняя поверхность купола создают ощущение огромной массы неопределенной глубины. Сегодня неизвестно, каким образом осуществлялись религиозные действа в Пантеоне, но очевидно, что он рассчитан на очень большое количество людей. И если периптер концентрировал посетителей вокруг себя, то Пантеон вовлекает их внутрь замкнутого мира своего грандиозного чрева. Однако римляне следуют уже отработанным принципам расчленения пространства ордерными системами с целью обретения человеческой мерки всей внутренней композицией. Ордер помогает разделить ограничивающую внутреннее пространство поверхность на стену и купол. Купол, в свою очередь, разбит на ряды кессонов, уменьшающихся кверху. Кессоны помогли отойти от монотонности купольной поверхности и получить ощущение потолка, так как плоские потолки кессонировались еще в греческой архитектуре задолго до строительства Пантеона, и были вполне привычным решением. Кессоны несколько облегчали общее впечатление от массы купола, поскольку уменьшались кверху и одновременно решали акустические задачи, убирая эхо и другие акустические эффекты, возникающие в круг лых зданиях.
Пантеон своим разрезом вписывается в квадрат (см. рис. 9.6). Квадрат был достаточно распространенной формой, применяемой римскими архитекторами. Однако большинство пропорций внутренних и внешних элементов композиции основано на золотом сечении. Использование этих пропорций также помогает приблизить к естественному человеческому восприятию столь грандиозное сооружение (см. золотое сечение, с. 118). Тем не менее до конца преодолеть ощущение громадного сооружения, не сомасштабного человеку, архитектору не удается. Пантеон при всей своей значимости для архитектуры остается очередной ступенью в покорении огромных внутренних пространств, создававшихся в императорский период истории Древнего Рима.
9.4.4. Строительство в III в.
Идеал всесторонне развитой личности, воспринятый римлянами от греков, был воплощен в строительстве грандиозных терм. Самые большие термы для своего времени построил император Каракалла в 212–217 гг. Термы строили еще греки в эллинистическую эпоху. Однако римляне внесли свой вклад в архитектуру этих сооружений. В Риме действовало около 800 терм. Однако термы Каракаллы и более поздние термы Диоклетиана (рис. 9.38) так и остались среди них наиболее грандиозными. Термы постигла судьба многих античных памятников. Сначала они были разрушены нашествием варваров под предводительством Аттилы и последовавшими землетрясениями, а затем в 1563 г. термы Диоклетиана были реконструированы под руководством Микеланджело. Наиболее достоверными остались развалины терм Каракаллы, несколько уступавших по размерам термам Диоклетиана. Ядром этих огромных сооружений были залы для омовений, парильни, бассейны. Однако они составляли только часть множества других помещений, предназначенных для укрепления и развития тела и духа. Здесь же находились гимнасии и палестры, заимствованные у греков для занятий гимнастическими упражнениями и легкой атлетикой. Рядом располагались залы для занятий науками и философских дискуссий. Здесь же находились помещения для поэтических занятий и упражнений в красноречии, выставочные помещения для живописи и скульптуры. Комплекс включал также места отдыха с зелеными насаждениями и фонтанами. По сути, термы были многофункциональными культурными центрами (рис. 9.39). Эти комплексы стали еще одним способом отвлечь массы бедноты от проявления недовольства правящей верхушкой. Термы были доступны для всех, и многие римляне посещали их ежедневно. Поэтому термы при миллионном населении города должны были вмещать большое количество людей.
Рис. 9.38. Макет-реконструкция терм Диоклетиана
Рис. 9.39. Термы Каракаллы. Аксонометрическая реконструкция
О грандиозности терм Каракаллы говорят их размеры (рис. 9.40). Общая площадь составляла 400×400 м. Комплекс центральных залов занимал площадь 150x250 м. По плану и оставшимся развалинам легко установить деление терм на две принципиально разные зоны. Центральная зона представляет собой банный комплекс и две симметрично расположенные по бокам палестры – все это ориентировало человека на поддержание здоровья по существующему тогда принципу: «В здоровом теле – здоровый дух». Для укрепления духа предназначалась вторая зона, которая отделялась от центральной большим проходным зеленым двором. В него выходили все помещения для занятий искусствами и научных споров. Центральный зал терм Каракаллы имел внушительные размеры в плане – 60×23 м и большую высоту, которую установить довольно сложно. Но очевидно, что высота главных залов, по крайней мере, была вдвое больше их пролетов (вкл., рис. 192 б). Конструкции сводчатых покрытий главных залов (тепидария
[88] и фригидария
[89]) представляли собой по три крестовых свода вместо распространенного одного цилиндрического. Эта конструкция покрытия позволила при увеличении высоты средних залов сделать окна для их освещения в средней, более высокой части. В итоге получился так называемый базиликальный разрез. Диаметр ротонды кальдария
[90] немногим уступал Пантеону – 35 м. Он был перекрыт так же, как Пантеон, куполом высотой 40 м (вкл., рис. 192 б).
