• события до брака: 1:2[СП 1:1] – 3:5;
• свадьба и первая брачная ночь: 3:6–5:1;
• события после свадьбы: 5:2–8:14.
У Кинлоу мы находим сходный подход с трехчастной последовательностью:
• ухаживание: 1:2[СП 1:1] – 3:5;
• свадьба: 3:6–5:1;
• любовь в браке: 5:2–8:7.
[2136]
Крейг Гликман дает более сложную хронологическую последовательность:
• ухаживание: 1:2[СП 1:1] – 3:5;
• свадебная процессия (3:6–11);
• брачная ночь (4:1–5:1)
• брачный конфликт и его разрешение (5:2–7:1);
• зрелость брака (7:2–8:4);
• эпилог (8:5–14).
Некоторые экзегеты согласились с тезисом Гликмана о таком развитии сюжета.
[2137]
На мой взгляд, вопреки мнению Делича и ряда других комментаторов, Песнь не является полновесной драмой, состоящей из последовательных актов и сцен. Однако Гулдер, Кинлоу и другие справедливо усматривают в Песни трехчастный сюжет – только ему сопутствует симметричная литературная композиция. Если вглядеться в соответствующие пары и перекликающиеся рефрены симметричной структуры, окружающей центральные разделы со свадьбой (3:6–5:1), можно увидеть дополнительные указания на линейное развитие.
До свадьбы сексуальные образы носят более сдержанный характер, и секса как такового нет. После свадьбы они становятся интенсивнее, и есть много указаний на сексуальную близость. Например, в разделах A и B [1:2(СП 1:1) – 2:7 и 2:8–17] свадьбы еще не было, и женщина хочет – видимо, еще не имея в реальности
[2138] – поцелуев [1:2 (СП 1:1)], объятий (2:6) и того, чтобы возлюбленный пребывал у грудей ее (1:12); сексуальная связь отсутствует.
[2139] В разделах B' (7:11–8:2) и A' (8:3–14) эротический опыт (реальный и желаемый) усиливается. Здесь уже упомянуто ласкание грудей
[2140] (7:8–9) и есть много намеков на сексуальную близость: «Там я окажу ласки (dôdîm) мои тебе»
[2141] (7:13); «…всякие превосходные плоды, новые и старые, которые сберегла я для тебя» (7:14); «…поила бы тебя ароматным вином, соком гранатовых яблок моих» (8:2).
[2142]
