Поль Сезанн. Сосуды, фрукты, салфетка. 1879–1882 гг. Поль Сезанн.
Поль Сезанн. Автопортрет на красном фоне. Около 1878 г.
Поль Сезанн. Дома (Крыши). 1877 г.
Эдгар Дега. Оркестр парижской Оперы. Около 1870 г.
Эдгар Дега. Танцевальный класс. 1871 г.
Эдгар Дега. Урок танца. 1879–1880 гг.
Берта Моризо. Колыбель. 1872 г.
Берта Моризо. Игра в прятки. 1873 г.
Берта Моризо. Психея. 1876 г.
Альфред Сислей. Вильнёв-ла-Гаренн на Сене. 1872 г.
Альфред Сислей. Пешеходный мост в Аржантее. Фрагмент. 1872 г.
Камиль Писсарро. Автопортрет. 1873 г.
Камиль Писсарро. Фабрика близ Понтуаза. 1873 г.
Гюстав Кайботт. Европейский мост. 1876 г.
Гюстав Кайботт. Циклевка паркета. 1876 г.
Мэри Кассет. Франсуаза с черной собачкой. 1880 г.
По дороге к Пиренеям или же на обратном пути Дега совершал своего рода тур по Франции, каждый этап которого был выверен до минуты, — ему ли было обвинять Гюстава Моро в затворничестве и в приверженности графику движения поездов! Он доезжал до Женевы, Каркассона, Лурда, Монтобана и даже до Авиньона и Карпентра только ради того, чтобы взглянуть на энгровские картины в тамошних музеях. Он разыскивал Валерна, художника-неудачника, друга детства, жившего в нищете и зарабатывавшего себе на кусок хлеба уроками рисования. И Дега — это чудовище, разрушавшее своим словом репутации, — плел небылицы, пытаясь помочь своему другу, да так, чтобы тот ни о чем не догадался.
Мы уже видели, что Дега часто вел себя совершенно непредсказуемо. В октябре 1890 года он вдруг собрался навестить Жаньо, замечательного художника, жившего в Бургундии. Вместе с Бартоломе он отправился в Диене близ Дижона… в легком двухколесном экипаже с белым рысаком. К железной дороге, превращавшей путешественников в угольщиков, он питал отвращение и обожал поездки верхом. Он был решительно всем доволен на протяжении восьмидневного пути и восхищался едой в сельских харчевнях. Чтобы повеселиться, Дега вдруг придумал нелепую забаву: решил перед отъездом выкрасить лошадь под зебру, чтобы удивить друзей. Но по дороге вдруг пошел дождь, и Дега въехал в Диене, где его поджидал Жаньо, переодетый в супрефекта и окруженный деревенской хоровой капеллой, в экипаже с запряженным в него серым привидением.
Возможно, это была одна из последних шуток господина Дега, ибо потом он погрузился в меланхолическое одиночество.
Импрессионистские туманы
Удовольствие и даже потребность работать вместе, желание жить рядом, несмотря на расхождения во взглядах, были присущи большинству художников-импрессионистов. В 1863–1880 годах они почти каждое лето отдыхали всей группой вместе или же останавливались неподалеку друг от друга. Барбизон, Онфлёр и Аржантей повидали на своем веку целые нашествия импрессионистов и их «попутчиков». Даже отъявленный парижский сноб Мане и нелюдимый Сезанн не могли устоять перед соблазном присоединиться к остальным. Только Дега, не признававший живописи на пленэре, держался в стороне и редко встречался «с этими типами», делая исключение лишь для Мане… Все остальные всегда чувствовали потребность знать, над чем работают другие, сравнивать их работы со своими, обмениваться идеями и замыслами.
