– А сколько это может стоить?
– Сейчас… – Закоев спустил ноги со стола, нагнулся к своему гибкому айпаду и произнес внятно: – Стоимость кинохроники две тыщи двадцать четвертого года.
– В «три дэ»? – отозвался этот айпад ровным мужским голосом.
– А есть и не в «три дэ»? – спросил Закоев.
– Есть, но очень мало, – ответил айпад. – После две тысячи восемнадцатого года всё снималось в «три дэ».
Закоев поднял глаза на нас:
– «Три дэ» вам годится?
Я переглянулся с Акимовым – ни я, ни он никогда не имели дело со съемками в 3D. Но выхода, похоже, не было, и я кивнул. В конце концов, не боги горшки обжигают, если Бондарчук может снимать в 3D, то почему мы не сможем смонтировать?
– Пусть будет «три дэ», – сказал и Акимов.
– Какой метраж фильма? – снова спросил Закоев.
И мы с Акимовым опять переглянулись.
– Ну, наверное, полный метр… – произнес я.
– Документальный фильм, полный метр, – сказал Закоев в свой гибкий айпад. – Посчитайте стоимость монтажа и озвучания.
Я обратил внимание, что с айпадом он говорил на «вы», и, по-моему, не прошло и секунды, как айпад выдал ответ:
– Средняя длина полнометражного документального фильма – от пятидесяти двух до пятидесяти восьми минут. То есть порядка тысячи метров пленки. При норме монтажа один к десяти получаем десять тысяч метров отборочного материала по цене сто долларов за минуту просмотра и тысячу долларов за метр отобранного материала. Плюс два месяца на монтаж, озвучивание и компьютерную графику. Итого: два миллиона триста сорок тысяч долларов.
Закоев повернулся к нам:
– И вы хотите, чтобы я вытащил из кармана такие бабки и подарил какому-то Сафонову? То есть я, по-вашему, кавказский баран? Да?
– Нет, Тимур, ты горный орел, – сказал я и достал из кармана визитную карточку генерала. – Когда я прошлый раз был у тебя, Маша позвонила тебе из две тысячи четырнадцатого года. А теперь ты позвони туда, вот номер…
– Зачем? – спросил Закоев.
– Ну, я тебя прошу как твой покойный главный редактор. Это всего сорок долларов минута. Разорись на две.
– Нет, – сказал Закоев. – Это когда у того, кто из Будущего путешествует в Прошлом, там случается какое-то ЧП, он может сюда позвонить. А отсюда туда звонить нельзя, запрещено.
– Почему?
– Патаму что каждый будет туда звонить и говорить, какой курс доллара будет завтра и как «Зенит» сыграет с «Динамо»! – нервно сказал Закоев. – Панимаешь?
Я огорченно посмотрел на Акимова:
– Ч-черт… Мне Сафонов сказал, что за видео из Будущего они заплатят любые деньги… Как же быть?
– Даже три лимона? – вдруг спросил Закоев.
Я пожал плечами:
– Конечно. Что для них три лимона?
– Гм… – Он кашлянул. – Рискнуть, что ли?
– В каком смысле?
– Ну, панимаешь… Есть пиратский провайдер… Но очень дарагой…
– Сколько?
– Минута – десять тысяч! И больше минуты нельзя – сразу засекут!
– Звони! – вдруг сказал Тимуру Акимов. – За счет моего гонорара – звони!
Закоев посмотрел на него, потом на меня. И вздохнул:
– Ладно, диктуй телефон.
Я продиктовал номер Сафоновского мобильного телефона, Закоев долго набирал на своем айпаде какие-то номера, потом говорил с кем-то на своем дагестанском, а затем перевел айпад на громкую связь, и после третьего гудка мы услышали голос генерала:
– Сафонов слушает.
Я сказал:
– Илья Валерьевич, это Пашин и Акимов. Мы звоним из Будущего, у нас всего минута. Мы можем сделать фильм о России две тысячи двадцать четвертого года. Чтобы вы и все, кому нужно, увидели всё своими глазами. Хотите?
– Еще бы! – отозвался генерал. – How much?
– Вах! Соображает… – беззвучно произнес Закоев, следя за секундной стрелкой на своих часах.
– Производственный бюджет фильма – восемь миллионов долларов, – сказал я первое, что пришло в голову, увидел ошарашенные глаза Закоева и Акимова и нагло добавил: – Плюс восемь процентов генеральному продюсеру и десять на студийные расходы.
– То есть десять лимонов? – спокойно спросил Сафонов.
– Без ваших комиссионных, – обнаглел я вконец.
– Понял и доложу начальству, – сухо ответил он. – А как мы платим? Кому?
Тут я увидел поднятую руку Закоева, которой он собирался показать, что время кончилось, и быстро сказал:
– Илья Валерьевич, сначала утрясите цифру. Я позвоню через шесть минут.
И Закоев махнул рукой, выключая связь.
– Ты с ума сошел?! – воскликнул Акимов. – Они не дадут таких денег!
– Я мало попросил, – тут же пожалел я. – Они дадут любые деньги, чтобы узнать, что ждет страну…
– Да, ты мог прибавить, – согласился Закоев. – Я помню то время. Михалкову на «Солнечный удар» дали двадцать шесть лимонов зелеными, а Бондарчуку на «Сталинград» – все пятьдесят. И то были фильмы о прошлом. А мы им сделаем о будущем…
– Набирай снова, – сказал я ему.
– Но не прошло и минуты…
– Набирай!
– Десять тысяч баксов! – воскликнул он.
– Давай набирай! – приказал ему Акимов.
Закоев покачал головой, но снова проделал всю процедуру: нажал «redial», потом опять поговорил с кем-то по-дагестански и наконец мы опять услышали знакомый голос:
– Сафонов слушает…
– Илья Валерьевич, извините, это снова Пашин. Я не учел местные налоги.
– Сколько? – спросил он нетерпеливо.
– Теперь они, как в США, – тридцать процентов.
– Понял. Звони через пять минут. Пока. – И гудки отбоя.
– Ну ты даешь! – восхитился Акимов.
Я усмехнулся:
– Гулять, так с музыкой! – И спросил Закоева: – А ты открыл тогда счет в банке напротив Дома кино?
– Канечно, открыл, – сказал он хмуро. Видимо, при напоминании о Кавказском банке у него разом поднялись и давление, и акцент. – Только Кавказский банк тагда ничего туда не перевел.
– Теперь это неважно. Ждем еще три минуты и звоним ему снова.
Я подошел к стеклянной стене закоевского кабинета на двенадцатом этаже его «Тимур-отеля». Не знаю, начали ли они в 2034-м управлять климатом и регулировать погоду, но в отличие от мряклого московского ноября 2014-го тут стояла морозная солнечная погода, и я хорошо видел декорации Москвы и других европейских столиц середины и конца прошлого века. За ними роботы на левитаторах и подъемных кранах строили из каких-то легких материалов Токио, Нью-Йорк и Сидней.
