Вариация «Пара ласточек»
С китайского рисунка XIX века
Поза «Единение зимородков»
Женщина лежит на спине, ее ноги подняты. Она держит себя за лодыжки с наружной стороны. В этой позе она удобно открыта. Мужчина встает на колени или садится на корточки между ее бедер, обнимает за талию обеими руками. Он движется вперед, аккуратно вводя свой Нефритовый Стебель между Струнами ее Лиры.
Поза «Единение зимородков»
С японской гравюры, Торио Кийонобу. Около 1703 года
Поза «Утки-мандаринки»
Мужчина и женщина лежат на боку, причем женщина лежит впереди и располагается спиной к мужчине. Женщина закидывает свою левую ногу на его правое бедро. Он кладет свою правую ногу на правую голень своей партнерши, поднимая ее левое бедро движением своего левого колена, вводит свой Нефритовый Стебель.
Поза «Перевернутые летящие утки»
Мужчина лежит на спине, вытянув ноги и разведя их в стороны. Женщина садится на него верхом, лицом к его ногам. Она наклоняет голову, берет его Нефритовый Стебель и вводит в свою Киноварную Расщелину. Она «летает» над ним, двигаясь туда и сюда.
Вариации «Перевернутых летящих уток»
С китайской акварели середины XVII века
Поза «Трепещущие бабочки»
Мужчина лежит на спине, вытянув и раздвинув ноги, женщина садится на корточки верхом на его бедра и смотрит на него. Ее ноги находятся на постели, она совершает движения нежно и энергично, поддерживая себя руками. Она играет с его Вершиной своими Нефритовыми Вратами.
Поза «Трепещущие бабочки»
С китайской живописи XIX века
Поза «Низкорослая сосна»
Женщина лежит на спине, подняв и скрестив ноги. Мужчина обнимает ее за талию, а она обнимает его за спину и шею. Тогда он вводит Нефритовый Стебель в ее Драгоценные Врата.
Поза «Низкорослая сосна»
С японской гравюры, Окумура Масанобу. Около 1735 года
Вариация «Низкорослой сосны»
С японской живописи Мокимоно, XVII век
Поза «Бамбуковые заросли у алтаря»
Мужчина и женщина встают лицом к лицу, обнимают и целуют друг друга. По мере того как они все теснее сближаются друг с другом, он вводит свою Вершину в Золотую Расщелину, достигая ее Внутреннего Чертога.
Поза «Бамбуковые заросли у алтаря»
С японской живописи Мокимоно, конец XVII века
Вариации позы «Бамбуковые заросли у алтаря»
Иллюстрация к китайскому роману «Лунная королева», около 1610 года
Поза «Феникс, обнимающий своего птенца»
Поза в тексте не описана, но под ней подразумевается особая форма занятия любовью между большой толстой женщиной и мужчиной маленького роста.
Поза «Феникс, обнимающий своего птенца»
С китайской живописи конца XVIII века
Поза «Скачка диких коней»
Женщина лежит на спине. Мужчина поднимает ноги женщины и помещает ее ступни себе на плечи. После этого глубоко вводит свой Нефритовый Ствол в Драгоценные Врата и интенсивными движениями побуждает женщину к ответным движениям.
Поза «Скачка диких коней»
С китайской акварели XVIII века
Поза «Две танцующие самки феникса»
В этой позе мужчина занимается любовью с двумя женщинами одновременно. Одна из женщин лежит на спине, подняв и раздвинув ноги, другая располагается поверх первой, полуприсев на корточки и раздвинув бедра так, что Нефритовые Врата обеих соприкасаются. Женщины занимаются любовью друг с другом, а мужчина встает на колени между их разведенными бедрами и по очереди вводит свой Нефритовый Стебель в каждые из Врат.
Поза «Две танцующие самки феникса»
С китайской живописи периода династии Мин
Поза «Галоп дикого коня»
Женщина лежит на спине и поднимает правую ногу. Мужчина встает на колени и приближается к ней, поднимая ее ногу еще выше и поддерживая ее за шею своей левой рукой. Другой рукой он держит ее за правую ступню, качая ее из стороны в сторону. Вместе они должны совершать движения, подобные галопу дикого коня на лугу или пастбище.
Поза «Галоп дикого коня»
С китайской живописи XVIII века
Юмористическое изображение позы «Галоп дикого коня»
С монгольской картины конца XVIII века
Поза «Бьющая копытом лошадь»
Женщина лежит на спине, поднимает правую ногу и заносит ее мужчине на левое плечо. Он встает на колени поблизости от ее Грота. Поворачивая ее верхней частью своего бедра, он вводит Нефритовый Стебель глубоко в ее Золотую Расщелину. Другая нога женщины свободно двигается, поэтому она напоминает лошадь, бьющую копытом.
