— Сволочь ты, — улыбнулся он и ушел в студию, вызвал следующую актрису.
— Да, теперь понимаю, зачем ты ему нужен, — сказал мне Закоев. — Ладно, я пошел. Когда выберете актрису, придете ко мне.
Но ни следующая Мэрилин (ей-богу, не хуже, чем Монро!), ни та, что была еще краше после нее, в следователи не годились. И вдруг…
Я узнал ее, как только она вошла в кадр! Нет, не Монро, а нечто между Татьяной Дорониной и Натальей Гундаревой, только с васильковыми глазами, рыжей халой на голове и веснушками на круглом лице. Мне кажется, я даже рот открыл от изумления и шока, ведь еще вчера она неуклюжей толстушкой выходила из воды, ей было всего шесть лет, и бабушка кричала ей «Алена! Алена!» А сегодня… Ну да, ей уже двадцать шесть…
Между тем эта Алена села за стол напротив «Литвинова», с минуту вчитывалась в текст и…
— Вы! — прищурясь рыжими ресницами, вдруг выпалила она в него. — Вы держали в руках плакат! — и резко подалась к нему всем корпусом: — Откуда он у вас?
— Я не снимаю с себя ответственности ни за один плакат, — прочел с листа актер. — И не вижу причины отвечать на этот вопрос.
Но она уже перла как танк — хлопнула ладонью по столу, но сказала тихо, как змея:
— Я спрашиваю: какой вы держали лозунг?
Знаете, есть актеры-личности, которые, войдя в кадр, тут же заполняют его своей энергетикой и стягивают всё зрительское внимание на себя. Они еще ничего не сказали, не сделали ни одного жеста, а вы уже не смотрите на других актеров, вы смотрите только на них. Такими были Жан Габен, Симона Синьоре, Луи де Фюнес, Марлон Брандо, Михаил Ульянов. А в наше время, то есть в две тысячи четырнадцатом — Сергей Гармаш, Алексей Серебряков, Ксения Раппопорт… Эта Алена просто задавила актера, который подавал ей реплики Литвинова, он растерянно оглянулся на Акимова, но она продолжала давить:
— В глаза смотреть! Я спрашиваю: какой был лозунг?
— «За вашу и нашу свободу», — пролепетал актер, — но я не снимаю с себя ответс…
Она не дала ему даже закончить:
— Как выглядел ваш плакат?!
— Кусок полотна с палочками двадцать — двадцать пять санти…
— Как вы были одеты?
Тут студийная дверь приоткрылась, и в просвете появилось счастливое лицо Акимова. «Ну как?» — спрашивали его глаза. Я поднял руку с поднятым вверх большим пальцем. Через пять минут мы уже втроем — я, Акимов и Алена — были в кабинете Закоева.
— Нашли актрису? Поздравляю! — сказал он и посмотрел на часы. — Антон, у тебя осталось восемнадцать минут. Что ты решил с договором?
— Договор я подпишу, гонорар разделишь пополам — половину мне в две тысячи четырнадцатом, половину сыну в две тысячи тридцать четвертом. Но есть еще одно условие.
Закоев нахмурился:
— Мне не ставят условий, я тут хозяин.
— А когда тебе нужен сценарий?
— Завтра! Вчера!
— Вот видишь. Я напишу его за три недели, если попаду в девятое октября тысяча девятьсот шестьдесят восьмого года на суд по делу этой демонстрации и на две недели в Дом творчества «Болшево».
Похоже, Акимов к своим шестидесяти стал думать быстрее, чем в сорок, он тут же сказал:
— Я с тобой!
— И я, если можно… — попросила двадцатишестилетняя Алена. — Чтобы посмотреть на свой персонаж в натуре. Ведь Маша Климова летала смотреть на Горбаневскую…
Желтые глаза Закоева медленно перешли с меня на Акимова, потом на Алену и снова на меня.
— Ладно, — усмехнулся он. — Но стоимость этой поездки я вычту из ваших гонораров.
7
СЛАВА ЛЕОНИДУ ИЛЬИЧУ БРЕЖНЕВУ,
ДОЛГИЕ ЛЕТА ВОЖДЮ ВСЕХ НАРОДОВ!
Уходя из квартиры — выключай электроприборы!
БЕЗГРАНИЧНАЯ ЛЮБОВЬ И ПРИЗНАТЕЛЬНОСТЬ
ЛЕОНИДУ ИЛЬИЧУ БРЕЖНЕВУ ЗА ЕГО ПОДВИГ
ВО ИМЯ СЧАСТЬЯ ВСЕХ НАРОДОВ!
Береги хлеб — наше богатство!
ПОД МУДРЫМ РУКОВОДСТВОМ КПСС — ВПЕРЕД
К ПОБЕДЕ КОММУНИЗМА ВО ВСЕМ МИРЕ!
В Сбербанке деньги накопил —
квартиру новую купил!
Конечно, я слышал и читал, что в советское время вся страна была в таких плакатах и транспарантах. В своем дневнике Юрий Нагибин описывает потрясающую фреску на перроне львовского вокзала. Сталин и его соратники — Молотов, Берия, Калинин, Каганович — стоят на вершине мраморной лестницы, а по ступенькам расположились советские граждане всех видов: рабочие, колхозники, ученые, спортсмены, летчики, моряки, старики, юноши и девушки, дети. В едином порыве они простирают к вождям руки, отягощенные плодами их труда: колосьями, шурупами, чертежами на ватмане, пробирками, футбольными мячами, виноградными кистями и кусками каменного угля. А вся страна от Выборга до Находки была в портретах и памятниках Ленина, причем в каждом уголке этот Ленин был свой, местный — в Салехарде он выглядел как ненец, в Якутске — как якут, а во Фрунзе — как киргиз…
Но одно дело читать или смотреть в кино, и другое — ехать по Москве в октябре 1968 года и видеть вокруг не яркую неоновую рекламу ВТБ-24, «Лексуса» и кока-колы, а гигантские портреты «самого мудрого вождя прогрессивного человечества» Леонида Ильича Брежнева, ладошку Ленина на панно «Верной дорогой идете, товарищи!» и повсеместные призывы ЦК КПСС крепить борьбу за мир во всем мире и повысить производительность труда в связи с приближающейся 61-й годовщиной Великого Октября. При том, что все это — и транспаранты, и дома, и Садовое кольцо — было заштриховано серой пеленой осеннего дождя с мелким, как манка, снегом.
Было восемь тридцать утра 9 октября 1968 года, когда в этой пелене мы «упали с неба», то есть мягко приземлились прямо на Садовое кольцо в районе Таганки и влились в непривычно редкий поток «Жигулей», «Москвичей» и «Запорожцев». Среди этих так называемых автомобилей наша «Волга» и еще пара черных начальственных «Волг» выглядели просто каравеллами.
— Добро пожаловать в социализм! — сказал Акимов, лихо управляясь с педалью сцепления и рукояткой механической коробки передач.
Я поразился, как быстро и просто произошла наша телепортация. Кажется, еще пять минут назад в костюмерном цехе «Тимурфильма» нас переодевали в поношенные китайские плащи и костюмы шестидесятых годов, и начальник реквизиторского цеха — располневшая Люся-«хлопушка», та самая, которая выскакивала с хлопушкой к объективу перед каждым дублем на съемках «Мастер и Маргарита», — выдала нам наручные часы «Салют» производства 1965 года, советские паспорта с нашими фотографиями и свердловской пропиской на случай необходимости поселения в московскую гостиницу и аванс в счет наших будущих гонораров — по триста смешных и маленьких, как фантики, советских рублей с портретами Ленина на них.
