Дав занавес, я прервал выступление.
Мстить не собираюсь.
31 марта 1896
Еще одна выходка Бордена. Не слишком ли скоро?
17 мая 1896
Еще одна выходка Бордена.
Она меня озадачила, ведь мне было доподлинно известно, что в
тот самый вечер он тоже выступал на эстраде; он ухитрился добраться до отеля
«Грейт-Вестерн», что в противоположном конце Лондона, чтобы только сорвать мое
представление.
Но и на этот раз я не буду мстить.
16 июля 1896
Больше ни слова о выходках Бордена – ему будет слишком много
чести. (Сегодня вечером он опять заявил о себе, но я не помышляю о возмездии.)
4 августа 1896
Вчера вечером показывал сравнительно новый номер; в нем
используется вращающаяся грифельная доска, на которой я пишу несложные фразы,
подсказанные зрителями. Когда записей набирается достаточно, я резко
переворачиваю доску и… каким-то чудом те же фразы оказываются написанными на
другой стороне!
Сегодня, перевернув доску, я не обнаружил и следа от
написанных мною фраз. На их месте читалось следующее:
ВИЖУ, ТЫ ОТКАЗАЛСЯ ОТ НОМЕРА
С ТРАНСПОРТАЦИЕЙ.
ЗНАЧИТ, ТАК НИЧЕГО И НЕ ПОНЯЛ?
ПРИХОДИ ПОСМОТРЕТЬ РАБОТУ
ПРОФЕССИОНАЛА!
Несмотря ни на что, мстить не собираюсь. Оливия, которая,
естественно, знает о нашей вражде, согласна, что лучшим ответом будет
молчаливое презрение.
3 февраля 1897
Еще одна выходка Бордена. Уже надоело, открыв дневник,
писать одно и то же!
Борден вконец обнаглел. Хотя мы с Адамом внимательно
осматриваем весь реквизит до и после каждого представления и вдобавок
непосредственно перед началом программы обыскиваем служебные помещения, Борден
каким-то образом проник в трюм сцены.
Я выполнял фокус, который называется «Исчезновение девушки».
Эту иллюзию приятно и показывать, и смотреть: она не требует сложного
реквизита. Моя ассистентка сидит на обыкновенном деревянном стуле в центре сцены;
я закутываю ее большим покрывалом. Аккуратно разглаживаю все складки. Фигура
девушки все в той же позе рельефно вырисовывается под белой тканью. Особенно
четко обозначаются голова и плечи.
Плавным движением я снимаю покрывало… на стуле никого нет! И
вообще на сцене только и есть, что этот стул да я сам, с покрывалом в руках.
Сегодня, сняв покрывало, я, к своему изумлению, обнаружил,
что Гертруда, оцепеневшая от ужаса, все так же сидит на стуле. Я потерял дар
речи.
Но этим дело не ограничилось. Ни с того ни с сего вдруг
откинулась крышка люка, и снизу появился человек в черном фраке, шелковом
цилиндре, шарфе и мантии. С дьявольским хладнокровием Борден (а это был именно
он) снял цилиндр, поклонился публике и с достоинством удалился за кулисы,
оставив после себя облачко табачного дыма. Я бросился следом, твердо решив не
спускать ему такой подлости, но мое внимание отвлекла сильнейшая вспышка прямо
у меня над головой!
Из колосников опускался световой щит; ярко-голубые буквы
складывались в слова:
ПРОФЕССОР МАГИИ!
В ЭТОМ ТЕАТРЕ РОВНО ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ!
Всю сцену залило мертвенным голубоватым светом. Я дал сигнал
распорядителю, стоявшему за кулисами, и он наконец-то опустил занавес, скрыв от
зала мое смятение, унижение и бешенство.
Придя домой, я рассказал о случившемся Оливии, и она
посоветовала:
– Надо ему отомстить, Робби. Такое спускать нельзя!
На этот раз я склонен с нею согласиться.
18 апреля 1897
Сегодня мы с Адамом впервые вынесли на суд публики свой
вариант «транспортации». Репетировали более недели; исполнение получилось
технически безупречным.
Однако аплодисменты оказались скорее вежливыми, нежели
восторженными.
13 мая 1897
После долгих упражнений и репетиций мы с Адамом довели номер
с транспортацией до такого уровня, выше которого подняться просто невозможно.
Адам, проработав со мною бок о бок полтора года, научился имитировать мои
движения и жесты с поразительной точностью. В таком же костюме, как мой, в
несложном гриме и (чрезвычайно дорогостоящем) парике он превращается в
идеального двойника.
Тем не менее всякий раз, когда мы надеемся на
головокружительный успех, публика, судя по весьма прохладному приему, остается
равнодушной.
Ума не приложу, как еще можно усовершенствовать этот номер.
Два года назад одно лишь обещание включить его в программу увеличивало мои
гонорары вдвое. Сегодня он никого не волнует. Мне это не дает покоя.
1 июня 1897
До меня доходили слухи, что Борден «усовершенствовал» свой
иллюзион, но до сих пор я оставлял их без внимания. Уже несколько лет я не
бывал на его представлениях и тут подумал, что нам с Адамом не мешало бы
съездить в Ноттингем, где Борден выступает уже неделю. (Сегодня меня ждут в
Шеффилде, но я выехал из Лондона на сутки раньше, чем требовалось, чтобы по
пути завернуть на выступление Бордена.)
Надев для маскировки седой парик и ненужные очки, придав
пухлость щекам и облачившись в потрепанный сюртук, я занял место в третьем
ряду. Сидя в каком-то десятке футов от Бордена, я следил за его манипуляциями.
Мне многое стало ясно! Борден значительно переработал свой
номер. Он более не прячется внутри ящиков. Он более не швыряет и не ловит ни
мячей, ни цилиндров (сам я этим грешил вплоть до нынешней недели). И не
пользуется услугами двойника.
Заявляю со всей уверенностью: Борден не пользуется услугами
двойника. Лучше меня в этом вопросе не разбирается никто. Двойника я вижу
невооруженным глазом. Вне всякого сомнения, Борден работает один.
Первая часть его номера выполнялась на фоне драпировки,
которая загораживала сцену вплоть до кульминации. Когда полог был поднят,
зрителям открылись теснящиеся во множестве сосуды, из которых вырывался пар,
коробки с проводами, колбы и пробирки, а надо всем этим царил клубок
поблескивающих электрических проводов. Зрелище напоминало лабораторию алхимика.
Борден прохаживался среди этого реквизита, изображая
французского профессора на все тот же нелепый манер, и разглагольствовал об
опасностях работы с электрическим током. В какие-то моменты он соединял концы
проводов или опускал их в колбы с газом, и тогда публика видела пугающие
вспышки света или слышала подобие взрывов. Вокруг его туловища летали искры, а
над головой повисло облачко голубоватого дыма.
