– Конечно, – продолжала Майя, – обычному человеку
безразлично, что с чем соединяется и откуда берется краска. Главное, чтобы она
была! Но вернемся в век восемнадцатый. До массового производства краски было
еще далеко. В любом случае в те баснословные времена художественные краски не
продавались, как сейчас, в магазинах, их готовили сами художники, вернее, их
подмастерья, и секреты красок хранились в строгом секрете, так же, как и
секреты мастерства. К тому же берлинская лазурь Дисбаха и его последователей
была всего лишь компонентом, который предстояло еще смешать с масляной основой,
то есть создать собственно ту краску, которую мог бы использовать живописец.
Кому-то это удавалось, кому-то нет, опять же, повторюсь, массового производства
не было, и свои секреты каждый строго охранял. Первыми берлинскую лазурь
освоили немецкие, потом английские, французские, итальянские художники. До
России новации всегда с запозданием доходили, а уж в те-то времена, когда
сообщение было затруднено до крайности… Словом, русские художники начали
использовать берлинскую лазурь только в самом конце XVIII века, что и подтверждает:
портрет Екатерины если и был начат Георгом Кристофом Гроотом, то закончен был
совершенно определенно не им. И чудесный синий цвет неба, просвечивающего
сквозь легкие облака, и особенный, даже на взгляд шелковистый оттенок
Екатерининого камзола – все это появилось на картине гораздо позже, много
позже.
– Боже ты мой! – воскликнула искренне потрясенная Алена. – И
как теперь быть с авторством? Это сколько каталогов надо переделывать, если
писать – «неизвестный художник»…
– Да нет, все проще, в некоторых известных каталогах, в том
числе и электронных, рядом с фамилией Гроота в названии картины стоит знак
вопроса. Мы на своем сайте таких изменений еще не произвели. Может быть, теперь
решимся. Только вы, пожалуйста, об этом никому не говорите, не пишите, я ведь
вам выдала неофициальную информацию.
– Разрази меня гром, никому ни слова! – пылко поклялась наша
восторженная героиня. – Но слушайте, Майя, вы что, прямо на взгляд можете
определить, какие краски использовал художник? Берлинскую лазурь, или киноварь,
или… ну, я не знаю… охру, что ли? Или вот еще есть краска – сажа газовая… –
произнесла она вдруг с туманным выражением, как человек, который имеет очень
слабое представление о том, о чем говорит.
– Да что вы, не такая я глазастая, – словно против воли
улыбнулась Майя, и, как это часто бывает у женщин, улыбка невероятным образом
украсила и преобразила ее измученное, печальное лицо. – Но существуют
экспертизы, у каждой картины должен быть паспорт, к которому прилагается
фотография оборота холста, фотография картины в инфракрасных, ультрафиолетовых
лучах…
– Ой, а вдруг после всех этих манипуляций выяснится, что
половина так называемых великих произведений вовсе не принадлежат их творцам? –
ужаснулась Алена.
– Напрасно вы думаете, что задача экспертизы – отрицание,
установление ложного авторства. Напротив, мы должны подтвердить истинность его!
Хотя, конечно, вы правы: очень много происходит ошарашивающих открытий. Как
подумаешь, столько вскрывается подделок…
– Но ведь ваша коллекция формировалась очень давно, самое
раннее – в начале двадцатого века, если не ошибаюсь. Какие тогда могли быть
подделки? Это вроде бы веяние нашего времени…
– На самом деле коллекция сложилась гораздо раньше. Это ведь
один из старейших в России общедоступных музеев. Основали его по решению
Городской думы в 1894 году, а открыли для посетителей в июне 1896-го. В Нижнем
Новгороде как раз открылась Всероссийская художественно-промышленная выставка,
ее почтили своим присутствием Николай II и Александра Федоровна, они были и в
числе первых посетителей музея. Правда, тогда фонд был совсем небольшой и
вполне умещался в Дмитриевской башне Кремля. Потом находился в здании
Дворянского собрания, в бывших особняках известных меценатов Рукавишникова и
Сироткина, теперь вот – здесь, в бывшем доме военного губернатора… Так вот о
подделках. В это слово автоматически вкладывается криминальный смысл. А ведь
раньше было как? В каждой титулованной семье – графской, княжеской –
обязательно должно было присутствовать изображение императорской особы и лиц
государевой фамилии. Но где же на всех напасешься авторских работ того же
Гроота, к примеру? Были мастерские, где делались прилежные копии. Так что может
статься, наша Екатерина – всего лишь ученическая копия. Другое дело – авторские
повторения, они ценились почти так же высоко, как оригиналы. Разве такие
полотна можно считать подделками, фальшаками, как сейчас говорят?
– Какое замечательное слово! – восхитилась Алена. – Вот об
этом подробнее расскажите, пожалуйста. Я раньше слышала, будто главное – холст
найти того времени, к которому будет относиться подделываемая картина, ну и
как-то внешне ее состарить: покоробить, лак сделать тусклым и трещинами
покрыть, чтобы не сиял и не сверкал…
– Да-да, – кивнула Майя. – Картину подвергают совершенно
варварскому чередованию охлаждения и нагревания: то держат над плитой, то
выставляют на холод. Этот метод в обиходе называется так же варварски: «балкон
– тепло – балкон». После такой обработки краски и лак картины темнеют.
Кракелюры, то есть трещинки на холсте, появляются после того, как готовое
полотно сворачивают трубочкой или, наоборот, растягивают и проводят обратной
стороной по грубому краю стола. Люди, искушенные в подделках, затем покрывают
фальшаки специальным лаком с люминофором, чтобы лак светился во время
просвечивания ультрафиолетом. Смысл в том, что старые лаки в ультрафиолетовом
излучении светятся, а современные – нет. Но на самом деле, я уверена, нет ни
одной подделки, которую невозможно разгадать. Если всерьез задаться такой
целью, конечно. Вот вы говорили – старый холст…
Алена кивнула, улыбаясь во весь рот, до того ей было приятно
смотреть на оживленную, ожившую Майю, а уж слушать-то ее…
«Может, мне злополучную девицу из нового романа сделать
реставратором? – мелькнула у нашей писательницы конструктивная мысль. – Этаким
совершенно гениальным реставратором-экспертом. И, к примеру, потенциальный
жених будет стремиться ее прикончить, так как только она может разгадать, что
он подделал… Что? Картину Васнецова «Ковер-самолет»? Нет, что-то нужно
придумать…»
– Да, старый холст. Но как его раздобыть? – сказала Алена. –
Я читала, будто нужно купить картину того времени, в котором жил художник, чью
работу он собирается подделать…
– «Он»? – изумилась Майя. – Кто «он»?
«Потенциальный жених!» – чуть не брякнула Алена, да вовремя
одумалась:
– Поддельщик, конечно. Злодейский обманщик.
Фальшивокартинник, или как их там называют…
