До 1968 г. Давид Голощекин был в поиске «своего» коллектива. Работал в Москве, в оркестре знаменитого Эдди Рознера, затем судьба забросила молодого джазмена в Одесскую филармонию, но, проведя там меньше года, музыкант снова вернулся в Ленинград. Для выражения своих музыкальных идей Голощекину требовался коллектив, работающий в русле джазового мэйнстрима. К этому времени музыкант освоил почти все духовые инструменты: трубу, флюгельгорн, тенор- и сопрано-саксофон. Барабаны и вибрафон тоже оказались в арсенале мультиинструменталиста. Но скрипка, первоначально освоенная еще в детстве, никогда не вычеркивается из программ прославленного музыканта.
Первое выступление «Ансамбля джазовой музыки» под управлением Давида Голощекина состоялось в октябре 1970 г., на Всесоюзном фестивале в Горьком (ныне — Нижний Новгород), а в 1972 г. ансамбль выпустил первый сольный альбом. Позднее, в 1977 г., мультиинструменталист записал методом многократного наложения диск «Джазовые композиции», на котором звучат десять инструментов, партии которых исполнил один джазмен — Давид Голощекин. Известный историк джаза Юрий Верменич так написал об одной пьесе этого уникального альбома: «Когда в США умер прославленный Хоги Кармайкл (1981), свою передачу о нем “Голос Америки” завершил записью темы “Star Dust” именно с этой пластинки Голощекина, а его блестящая скрипичная импровизация прозвучала как подлинный реквием великому композитору»
[67].
В 1978 г. «Ансамбль джазовой музыки» под управлением Давида Голощекина становится лауреатом Всемирного фестиваля молодежи и студентов в Гаване (Куба). С 1982 по 1988 г. коллектив Д. Голощекина работал в объединении «Ленконцерт». За это время ансамбль объездил всю страну, дал более тысячи концертов и побывал на двадцати джазовых фестивалях в разных странах: Польше, Венгрии, Германии, Финляндии, Швеции, Португалии, США.
Незабываемыми были встречи Давида Голощекина с мировыми джазовыми звездами. Он играл с Дюком Эллингтоном, когда великий маэстро гастролировал со своим прославленным оркестром в СССР. Трубач Диззи Гиллеспи, пианисты Дэйв Брубек, Чик Кориа — Голощекин играл со многими. В коллективе джазмена всегда работали прекрасные музыканты: Станислав Стрельцов, Виктор Щербинин, Андрей Рябов, Дмитрий Колесник. Второе отделение концертов Голощекина было предоставлено вокалистке Эльвире Трафовой, исполнявшей джазовую классику.
Давид Голощекин всегда говорил, что необязательно ездить в Нью-Йорк, чтобы слушать джаз. Эту идею прославленный джазмен воплотил в жизнь 1 января 1989 г., создав в городе на Неве единственную в мире Государственную филармонию джазовой музыки (более позднее название — «Джаз-Филармоник-Холл»). «Джазовый дом» является концертной площадкой для многих зарубежных знаменитостей и звезд, отечественных коллективов, джазовых фестивалей «Осенние ритмы» и «Свинг белой ночи», конкурса молодых исполнителей «Джазовые старты» (позднее название — «Осенний марафон»). Большой знаток и пропагандист джаза, Давид Голощекин вел передачи о музыке на радио и телевидении, его приглашали с лекциями в студенческие аудитории. Музыкант не только изумительный импровизатор, вдохновенный интерпретатор джазовой классики и представитель направления мэйнстрим, но и замечательный композитор, автор музыки к театральным постановкам и кинофильмам, участник тринадцати записей других джазовых исполнителей, прекрасный драматург всех своих выступлений. Его композиции: «Полночь в Летнем саду», «Горький сахар», «В старинном квартале», «Петербургская сюита», «Сиреневый час», «Я вспоминаю Чарли», «На солнечной стороне Невского», «Колыбельная “Осенних ритмов”», «Меланхолия».
В жизни джазовых музыкантов в СССР всегда были трудности не только творческого порядка, а самого отношения властей к джазменам и их «музыке духовного порабощения», как власти называли джаз. Парадоксальное определение! Ведь джаз — это музыка свободы. Вот чего боялись власти! В 1991 г. на Ленфильме вышел фильм о непростой жизни советских джазменов — «Когда святые маршируют» (есть у композитора Уильяма Хенди джазовый стандарт с таким названием), где Д. Голощекин исполнил одну из главных ролей. Джазу «человек-оркестр» и «рыцарь джаза» никогда не изменял. И обращаясь к гостям «джазового дома», Давид Семенович Голощекин каждый раз говорит, что «здесь они могут получить удовольствие и услышать настоящий джаз!».
До 1990-х гг. в России искусство, в том числе и музыка, подчинялись коммунистической идеологии, поэтому музыкантам сложно было полностью следовать принципам джаза: свобода и импровизация, раскрепощенность и разнообразие в выборе средств исполнения и самовыражения. Однако часто явления, возникающие в той или иной сфере человеческой жизни, появляются вопреки, а не благодаря складывающимся обстоятельствам. В 1970—1980-е гг. в СССР самым известным фри-джазовым коллективом было трио Вячеслава Ганелина (род. 1944). После окончания композиторского класса Литовской консерватории в 1969 г., Ганелин некоторое время работал в кафе «Неринга» с барабанщиком Владимиром Тарасовым (род. 1947), приехавшим из Архангельска. В 1971 г., во время гастролей дуэта в Свердловске (ныне — Екатеринбург), музыканты нашли третьего близкого по духу джазмена — саксофониста Владимира Чекасина (род. 1947).
Джазовая атмосфера, складывающаяся в Прибалтике, где работали музыканты, была помягче той, которая царила на территории огромной России. И музыка трио Вячеслава Ганелина, трио ГТЧ, как его часто называли, отражала определенный пласт настроений и вкусов людей, была альтернативной культурой в годы так называемого зрелого социализма. Трио Ганелина быстро завоевало популярность и на Родине, и за пределами страны. Зарубежные критики порой с нескрываемым удивлением писали о трио ГТЧ. Так, джазовый критик Йоахим Эрнст Берендт после берлинского фестиваля 1978 г. написал о музыкантах: «Огромным сюрпризом было трио Ганелина из Советской Литвы. Три музыканта с захватывающей интенсивностью играют примерно на пятнадцати инструментах и доводят свое выступление до эйфории. Они показали самый необузданный и одновременно самый организованный фри-джаз, какой мне когда-либо приходилось слышать»
[68].
Участники трио ГТЧ были выдающимися музыкантами, хорошо знающими все стили традиционного джаза. Но построение исполняемого материала было подчинено строгой композиторской логике лидера трио, который умело соединял в своих композициях различные тембры, ритмы, стилистические модификации, современную камерную музыку и фольклор. Иногда это все звучало как пародия, а иногда — как откровение. В своей книге «Трио» барабанщик Владимир Тарасов в 1998 г., вспоминая творческую «кухню» коллектива, напишет: «В основном все выстраивалось по простейшей схеме. Каждый в Трио отвечал за свою территорию: Вячеслав Ганелин — за гармонию и форму композиции, Владимир Чекасин — за мелодическое развитие, а я — за ритмическую основу. Иногда за стержень программы мы брали какую-нибудь известную джазовую пьесу, например “Too Close for Comfort” или “Mack the Knife” Курта Вайля, и на ее основе строили свою композицию, играясь с мелодическим и ритмическим развитием»
[69].
