Примечания книги Сальери. Автор книги Сергей Нечаев

1

Игнац Франц Эдлер фон Мозель (Mozel) (1772-1844) — библиотекарь императорского двора в Вене, близкий друг Сальери в последние годы жизни. Он тщательно записывал его мысли и воспоминания, изучал партитуры, читал корреспонденцию. Всё это он делал с целью составить первую биографию композитора, которая была опубликована через четыре года после смерти Сальери. Свидетельства фон Мозеля заслуживают серьезного отношения, поскольку основаны на личных впечатлениях. Однако следует признать, что фон Мозель был страстным апологетом Сальери, стремившимся защитить его репутацию в то время, когда даже самые известные его произведения начали постепенно сходить со сцены.

2

Джованни Баттиста (Джамбаттиста) Мартини (Martini) (1706—1784) — монах-францисканец, знаменитый теоретик и историк музыки, певец, скрипач и клавесинист.

3

Бассо континуо (ит. basso continuo, букв. — непрерывный бас) — генерал-бас или цифрованный бас. Это нижний, басовый голос музыкальной пьесы с цифрами, обозначающими созвучия в верхних голосах. Время его распространения (1600—1750 годы) часто называют эпохой генерал-баса. С термином «генерал-бас» связана практика записи аккомпанемента с мелодическим голосом, а также исполнительская практика игры по цифрованному басу на органе и клавесине.

4

Джованни Баттиста Пешетти (Pescetti) (ок. 1704 — ок. 1766) — итальянский органист, клавесинист, композитор, ученик Антонио Лотти. В 1726-1737 годах ставил почти ежегодно по одной своей опере в Венеции, а потом жил в Лондоне, где также написал несколько опер. С 1762 года жил в Венеции.

5

Флориан Леопольд Гассман (Gassmann) (1729—1774) — композитор родом из Богемии (Чехия), ученик падре Мартини. Первоначально работал в Италии, позже обосновался при венском дворе. В 1771 году организовал первое в мире музыкальное общество «Tonkünstler-Sozietat», которое занималось поддержкой композиторов и организацией благотворительных концертов.

6

Иосиф II Габсбург (1741—1790) после смерти в 1765 году своего отца, императора Священной Римской империи Франца I, стал соправителем матери, бывшей до этого королевой Венгрии и Чехии.

7

Кристоф Виллибальд Глюк (Gluck) (1714-1787) — выдающийся немецкий композитор, автор оперной реформы в русле эстетики классицизма. Его идея подчинения музыки законам поэзии и драмы оказала огромное влияние на музыкальный театр XIX—XX веков.

8

Пьетро Метастазио (Metastasio) (настоящая фамилия — Трапасси) (1698—1782) — знаменитый итальянский поэт и автор либретто для опер. Работал в Вене с 1729 года. Сочинил несколько десятков либретто, на которые писали музыку Гендель, Глюк, Сальери, Моцарт и другие композиторы.

9

Просодия — учение об ударении, тоне, интонации. Это слово может рассматриваться как синоним понятия «ритмика».

10

Марко Кольтеллини (Coltellini) (1724—1777) — итальянский поэт, либреттист и издатель, умерший в Санкт-Петербурге.

11

Торквато Тассо (Tasso) (1544—1595) — один из крупнейших итальянских поэтов XVI века.

12

Йозеф или Джузеппе Бонно (Bonno) (1711—1788) — австрийский композитор итальянского происхождения.

13

«Тафта» — разновидность глянцевой плотной тонкой ткани полотняного переплетения из туго скрученных нитей шелка, хлопка или другого сырья. Само слово «тафта» — персидского происхождения и означает «сотканное».

14

Джон А. Райе в своей книге «Антонио Сальери и венская опера» дает следующее пояснение: обычный дукат равнялся 254 крейцерам, имперский дукат — 256 крейцерам, а кремницкий (отчеканенный в Кремнице) дукат — 258 крейцерам. Дукаты выпускали во многих странах, в том числе и в Священной Римской империи. Германский дукат с 1559 года стал основной золотой монетой империи. Крейцер же был серебряной монетой, которая в XVIII веке стала медной. Дукат был равен 4,22 гульдена. Гульдены чеканились в Германии с XIV века. Для сравнения: годовой оклад главного хирурга венской больницы равнялся 1200 гульденов (или 284 дуката), а простая служанка получала в год не больше 40 гульденов.

15

Детская смертность в те времена была очень высокой, и только один ребенок из трех доживал до трех лет. Например, родители Вольфганга Амадея Моцарта, Леопольд и Анна Мария Моцарт, имели семерых детей, из которых пятеро умерли в раннем детстве. Четверо из шести детей Моцарта и его жены Констанцы (урожденной Вебер) также умерли в раннем детстве. У родителей Франца Шуберта было 14 детей, из которых девять умерли в младенчестве. Подобные примеры можно продолжать до бесконечности.

16

Возникновение Венской оперы относится к середине XVI1 века, когда при дворе австрийского императора состоялись первые оперные представления итальянской труппы. Со второй половины столетия оперные спектакли, исполнявшиеся придворной труппой, шли на сценах различных театров. Основу репертуара составляли итальянские оперы. Для Марии Терезии театр был одним из элементов придворной жизни, а вот Иосиф II решился на реформирование театра, пытаясь сделать из него средство культурного объединения различных народов своей империи.

17

3ингшпиль (Singspiet) — по-немецки «игра с пением».

18

Бургтеатр (Burgtheater) — придворный театр в венском Хофбурге (резиденция австрийских Габсбургов). Основан в марте 1741 года указом императрицы Марии Терезии. В течение XVIII—XIX веков был одним из наиболее престижных театров германоязычного мира. В октябре 1888 года театр был переведен в новое здание на Рингштрассе.

19

После этого опера не ставилась, как полагают, из-за исключительно сложного, характерного для операсериа (серьезной оперы) того времени, вокального письма, рассчитанного на виртуозов-кастратов. 7 декабря 2004 года, после растянувшейся почти на три года реконструкции, театр вновь был открыт этой оперой Сальери. Хотя произведение не ставилось в течение столь длительного времени, в Ла Скала хранилось репринтное издание партитуры «Признанной Европы», оригинал которой находится в библиотеке театра. Премьера новой «Признанной Европы» транслировалась по телевидению и сейчас доступна на DVD.

20

Джованни Баттиста Саммартини (Sammartini) (ок. 1701 — ок. 1775) — итальянский композитор, один из главных представителей галантного стиля, переходного между барокко и стилем классической эпохи. Родился в Милане, где служил органистом в нескольких соборах и был руководителем герцогской капеллы. Автор нескольких опер, месс, симфоний, множества струнных квартетов и квинтетов, около двухсот трио-сонат. Глюк брал у него уроки в период между 1737 и 1741 годами.

21

Георг Фридрих Гендель (Handel) (1685—1759) — немецкий композитор, большую часть жизни работавший в Англии. Наряду с Бахом — крупнейший представитель эпохи барокко в музыке и, по общему мнению, одна из величайших фигур в истории мирового музыкального искусства.

22

Пастиччо (ит. pasticcio, букв. — паштет; перен. — смесь) — опера, музыка которой заимствована из созданных ранее опер или специально написана несколькими композиторами.

23

Жан Филипп Рамо (Rameau) (1683-1764) — знаменитый французский органист, композитор и теоретик музыки. Автор нескольких десятков сценических сочинений — опер, опер-балетов и пасторалей. Прославился в клавесинной музыке.

24

Никколо Винченцо Пиччини (Piccini) (1728— 1800) — знаменитый итальянский композитор, представитель неаполитанской оперной школы. Автор опер «Зенобия», «Александр в Индии» и др. В 1776 году приехал в Париж, где на стихи Мармонтеля им была написана опера «Роланд». Однако в то время во Франции господствовали оперы Глюка, и его поклонники начали вредить операм Пиччини. Тем не менее он стал во главе итальянской труппы в Парижской опере, а его сочинение «Чеккина, или Добрая дочка» имело огромный успех.

25

Джакомо Руст (Rust) (1741-1786) — итальянский композитор.

26

Бальдассаре Галуппи (Galuppi) (1706—1785) — итальянский композитор по прозвищу Буранелло, капельмейстер собора Святого Марка в Венеции. Двадцать опер написал на либретто Карло Гольдони, который сказал как-то, что Галуппи «среди музыкантов то же, что Рафаэль среди художников». ( Творческие портреты композиторов: популярный справочник. М., 1989. С. 107.)

27

Раньери де Кальцабиджи (Calcabigi) (1714-1795) — итальянский либреттист, с 1750 года живший и работавший в Париже. Его перу принадлежат либретто опер Глюка «Орфей и Эвридика», «Альцеста» и «Парис и Елена».

28

Кастиль-Блаз (настоящие имя и фамилия — Франсуа Анри Жозеф Блаз) (1784-1857) — французский музыкальный критик, либреттист, композитор.

29

Винченцо Ригини (Righini) (1756-1812) — итальянский композитор, примкнувший впоследствии к немецкой школе. Был капельмейстером при итальянской комической опере в Вене и музыкальным директором в Берлинском королевском театре. Написал несколько опер и огромное количество песен.

30

Паскуале Анфосси (Anfossi) (1727—1797) — итальянский композитор и капельмейстер. Написал около семидесяти шести опер, множество ораторий и различной церковной музыки.

31

Граф Франц фон Орсини Розенберг (1726—1795) — главный интендант (директор) императорских театров.

32

Эта кантата, написанная совместно Сальери, Моцартом и неким Cornetti, считается утерянной. Факт ее написания принято считать важным доказательством дружеских отношений между двумя композиторами. Кто стоит за псевдонимом Cornetti, до сих пор неизвестно. Название кантаты намекает на партию Офелии в опере Сальери «Пещера Трофонио», которую исполняла Сторэйс (она же Анна Селина Стораче).

33

Джованни Баттиста Касти (Casti) (1721 — 1803) — итальянский поэт, состоявший на службе у императора Иосифа II. После его смерти жил во Флоренции и Париже.

34

«Так поступают все женщины» — опера В. А. Моцарта, поставленная в 1790 году в венском Бургтеатре.

35

Муцио Клементи (Clementi) (1752-1832) — итальянский композитор, пианист и педагог, живший преимущественно в Англии. Усовершенствовал фортепианную механику, став основателем и совладельцем фабрик музыкальных инструментов. Прозван современниками «отцом фортепианной музыки».

36

Николя Франсуа Гийяр (Guillard) (1752— 1814) — французский либреттист, работавший с Глюком, Саччини и другими известными композиторами.

37

От брака с Мари Терез Виллермолаз (1753—1816) Бомарше имел дочь — Амели Эжени де Бомарше (1777—1816).

38

В связи с этим Марио Корти делает предположение: «Интересно, мог ли Пушкин знать о существовании оперы Сальери, пародирующей образ великого Петра? Может быть, он написал пьесу “Моцарт и Сальери” в отместку за его, Сальери, издевательское отношение к Петру, столь почитаемому Пушкиным? Эта теория, теория о том, что Пушкин мог написать пьесу “Моцарт и Сальери”, чтобы отомстить за сатиру на Петра Великого, показалась мне страшно привлекательной. И я, подражая Пушкину, придумал такие строки:

Мне не смешно, когда

Сальери в пылкой злобе

Тревожит тень Великого Петра». (Корти М. Указ. соч. С. 124.)

Впрочем, Марио Корти сам называет это свое предположение «гипотезой ради гипотезы». При этом он отмечает, что сделал его исключительно для того, «чтобы показать, что иногда человек способен закрывать на всё глаза ради красивой теории, красного словца или сюжета». (Там же.)

39

Сальери не был заменен Вайглем. Он руководил императорской капеллой до самой своей смерти, а его преемником на этом посту в 1824 году стал композитор и дирижер Йозеф Эйблер (1765-1846). Последний с 1804 года был заместителем Сальери. После этого капеллу возглавляли исключительно австрийские музыканты, а закончилась ее история в 1918 году вместе с крушением габсбургской монархии.

40

Джованни де Гамерра (Gamerra) (1742—1803) — итальянский либреттист, известный тем, что создал итальянскую версию «Волшебной флейты» Шиканедера и Моцарта.

41

Эта симфония, впервые исполненная 7 апреля 1805 года, изначально была написана Бетховеном в честь Наполеона, его судьбы и героической деятельности. В дальнейшем из-за разочарования в политике Наполеона Бетховен вычеркнул имя Наполеона из посвящения, не изменив при этом ни одной ноты в партитуре.

42

Йозеф Фердинанд фон Зоннляйтнер (Sonnleithner) (1766—1835) — австрийский либреттист, директор театра, архивист и юрист, адвокат Бетховена и автор либретто к его опере «Фиделио».

43

Йозеф Бём (Böm) (1795-1876) — австрийский скрипач и музыкальный педагог.

44

Иоганн Фридрих Рохлиц (Rochlitz) (1769-1842) — композитор и музыкальный критик, живший в Лейпциге. В 1798— 1818 годах — главный редактор «Всеобщей музыкальной газеты».

45

Карл Георг фон Ройтер (1708-1772), когда Францу Йозефу Гайдну было семь лет, определил его в капеллу собора Святого Стефана в Вене. Там Гайдн до восемнадцати лет с большим успехом исполнял сопрановые партии, а потом его голос начал ломаться, его выгнали, и ему пришлось целых восемь лет влачить жалкое существование…

46

Иоганн Георг Альбрехтсбергер (Albrechtsberger) (1736— 1809) — ученый контрапунктист, придворный органист и член музыкальной академии, капельмейстер церкви Святого Стефана в Вене. К числу его учеников по контрапункту принадлежали Л. Бетховен, И. Н. Гуммель, К. Черни и другие композиторы.

47

Имеется в виду театр «Ан дер Вин» (Theater an der Wieri). Этот театр расположен в 6-м округе Вены Мариахильф. Он был построен в 1798—1801 годах в стиле ампир по проекту архитектора Франца Йегера для труппы под руководством Эммануэля Шиканедера. Театр открылся 13 июня 1801 года. Он стоит на берегу речки Виден, которая ныне течет под землей по трубам. До того практически на этом месте находился Theater auf der Wieden, в котором в 1791 году состоялась премьера оперы Моцарта «Волшебная флейта». После открытия нового театра Theater auf der Wieden был превращен в доходный дом.

48

«Брейткопф и Гертель» (Breitkopf & Hdrtel) — старейшее музыкальное издательство в мире, основанное в 1719 году в Лейпциге.

49

В музыке каноном называется полифоническое произведение, в котором основная мелодия сопровождается подобными ей, вступающими через некоторый промежуток времени после ее начала.

50

Антон Шиндлер (Schindler) (1798—1864) — немецкий скрипач, дирижер и писатель.

51

В результате глухоты Бетховена сохранились уникальные исторические документы: «Разговорные тетради», куда друзья композитора записывали для него свои реплики, на которые он отвечал либо устно, либо в ответной записи. У Шиндлера остались две такие тетради, но он сжег их, так как в них якобы содержались грубые выпады против императора и других высокопоставленных лиц.

52

Имя этого человека Иоганн Шикль (Johann Schickl), a не Шикх (Schickh), как пишется в некоторых источниках.

53

Удивительно, но есть «специалисты», которые объясняют и это: якобы Сальери пытался отравиться ядом, который он носил при себе много лет. Но яд выдохся и не подействовал. А в качестве «доказательства» приводят тот факт, что свой «Реквием» Сальери написал задолго до смерти (значит, думал о самоубийстве уже давно). Похоже, люди не понимают, что реквием — это такой же вид музыкального произведения, как и любая другая духовная музыка, и его писали многие композиторы, подавляющее большинство которых даже и не помышляло о самоубийстве.

54

Почему благодетеля? Какую большую пользу или услугу оказал Моцарт Сальери?

55

Игнац Мошелес (Moscheles) (1794—1870) — немецкий пианист, дирижер и композитор чешского происхождения, ученик Сальери.

56

Кстати, в январе 2013 года власти города Леньяго в очередной раз попытались получить разрешение на перезахоронение останков Антонио Сальери. Они послали официальный запрос об этом в Австрию, однако в министерстве культуры Австрии ответили, что «Сальери является частью музыкальной истории Вены» и вывоз в Италию его останков «практически невозможен». [Colleen В. Des Italiens veulent rapatrier la depouille du compositeur Salieri (http://www.lapresse.ca)]

57

Альфред Виктор де Виньи (Vigny) (1797-1863) — французский писатель, граф, крупнейший представитель французского аристократического романтизма.

58

На самом деле, более сорока.

59

Игорь Федорович Бэлза (1904-1993) — советский музыковед, доктор искусствоведения, профессор консерватории.

60

Эмануэль Шиканедер (Schikaneder) (настоящее имя и фамилия — Иоганн Йозеф Шиккенедер) (1751-1812) — немецкий актер, певец, режиссер, либреттист и театральный деятель. С 1773 года был актером бродячих трупп, с 1778 года — директором одной из них. В 1784-1786 годах выступал в Вене. Потом был руководителем Фрейхаустеатра в Видене (предместье Вены) и театра в Брюнне (Брно).

61

Кристоф Мартин Виланд (Wieland) (1733-1813) — крупнейший поэт и идеолог немецкого рококо, издатель первого в Германии журнала по литературе и искусству «Германский Меркурий» (Der Deutsche Merkur). Самым совершенным произведением Виланда может считаться сказочная эпопея в стихах «Оберон» (1780). Известен как переводчик Шекспира, Горация и Цицерона.

62

Франц Ксавер Зюсмайр (Suflmayr) (1766-1803) в молодости был главным певчим в провинциальной австрийской церкви. В 1787 году он перебрался в Вену и стал учеником Сальери. Имя Зюсмайра осталось в истории благодаря «Реквиему» Моцарта, к завершению которого он был причастен (традиционно «Реквием» Моцарта исполняется именно с дополнениями и в редакции Зюсмайра, хотя в дальнейшем было предложено и несколько альтернативных редакций). Его перу принадлежат 25 опер, а также большое количество церковной, симфонической, камерной и вокальной музыки.

63

Уремия — острое или хроническое самоотравление организма, обусловленное почечной недостаточностью.

64

Нефрит — группа воспалительных заболеваний почек, каждое из которых имеет свою патоморфологическую и клиническую специфику. По происхождению различают первичные нефриты (первичная патология почек) и вторичные (возникающие в связи с другим патологическим процессом — сахарным диабетом, системными заболеваниями соединительной ткани и др.).

65

Болезнь Шенлейн-Геноха — инфекционно-аллергическое заболевание, характеризующееся поражением капилляров и мелких кровеносных сосудов с образованием микротромбов.

66

Питер Дэвис опубликовал на эту тему несколько книг, в том числе «Mozart in person: his character and health» (London, 1989). Ему также принадлежит книга, анализирующая причины смерти Бетховена.

67

Трихиноз — болезнь, передающаяся человеку от мяса свиней, пораженных трихинами.

1

См.: Rice J. Antonio Salieri and Viennese Opera (1998); Garsi G. La chronologie de l'histoite de la musique (1997); Landon H. C. 1791: Mozart's last year (1990); Braunbehrens V. Maligned master: the real story of Antonio Salieri (1992) и др.

2

Волков А. Семь смертных грехов Антонио Сальери. К 250-летию со дня рождения композитора. 17.08.2000 (http:// www.ng.ru/culture/2000-08-17/6_salieri.html)

3

Mitteilungen der Internationalen Stiftung Mozarteum. № 46-47. Salzburg, 1998. S. 86.

4

Fetis F.-J. Biographie universelle des musiciens. T. VII. Paris, 1870. P. 378.

5

Dal Monego E. Antonio Salieri… un grande compositore (http://www.larchivio.org/xoom/antoniosalieri.htm)

6

Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3. С. 57-73.

7

Fetis F.-J. Op.cit. P. 378.

8

Ibid.

9

Кушнер Б. В защиту Сальери // Зарубежные Задворки. Международное сетевое литературно-культурологическое издание. 2010. № 11/3-12/1 (http://www.za-za.net)

10

Там же.

11

Там же.

12

Rice J. Antonio Salieri and Viennese Opera. Chicago, 1998. P. 20.

13

Давыдов И.И. Чтения о словесности. Курс четвертый. М., 1838. С. 148-150.

14

Кириллина Л.В. Указ. соч.

15

Книга эскизов Бетховена за 1802-1803 годы. М., 1962. С. 153.

16

Braunbehrens V. Op. cit. P. 93.

17

Кириллина Л.В. Указ. соч.

18

Корти М. Моцарт и Сальери. СПб., 2005. С. 57-58.

19

Сомин Д. К. Сто великих композиторов. М., 2012. С. 56.

20

Волков А. Указ. соч.

21

Корти М. Указ. соч. С. 52.

22

Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 207-208.

23

Blankenstein-Halama С. Vergessen — verkannt — verfemt: auf den Spuren (fast) vergessener Österreicher. Bautz, 2008. S.16.

24

Green's Biographical Encyclopedia of Composer. London, 1985. P. 394.

25

Lorenz M. Antonio Salieri's Early Years in Vienna. 17.03.2013 (http://michaelorenz.blogspot.ru)

26

Rice J. Op.cit. P. 27.

27

Lorenz M. Op. cit.

28

Ibid.

29

Le Correspondant. Recueil périodique. T. 67. Paris, 1865. P. 145.

30

Радзинский Э.С. Загадки истории. М., 2003. С. 454.

31

Кремнев Б.Г. Моцарт. М., 1958. С. 224.

32

Blankenstein-Halama С. Op. cit. S. 16.

33

Rushton J. Mozart. Oxford, 2006. P. 280.

34

Thompson K. Storytelling in the new Hollywood: understanding classical narrative technique. Harvard, 1999. P. 192.

35

Thayer A. W. Salieri: rival of Mozart. Kansas City, 1989. P. 122.

36

Jullien A. La couret l’opéra sous Louis XVI. Paris, 1878. P. 163.

37

Memoires de Lorenzo d'Aponte, poète vétitien, collaborateur de Mozart. Paris, 1860. P. 96.

38

Ibid. P. 97.

39

Ibid. P. 100-101.

40

Ibid. P. 102.

41

Ibid. P. 104-105.

42

Ibid. P. 106.

43

Ibid. P. 107.

44

Ibid. P. 110.

45

Ibidem.

46

Ibid. P. 110-111.

47

Кремнев Б.Г. Моцарт. М., 1958. С. 195.

48

Черная Е.С. Моцарт и австрийский музыкальный театр. М., 1963. С. 222.

49

Goethe Y. W. Briefe an Charlotte von Stein. В. II. Leipzig, 1908. P. 122-123.

50

Самин Д.К. Указ. соч. С. 57.

51

Антонио Сальери (http://free-classic.ru/salieri.htm)

52

Пушкин А.С. Стихотворения. М., 2002. С. 460.

53

XVIII век. Исторический, литературный и художественный сборник. Т. I. СПб., 1870. С. 38.

54

Ридли Дж. Фримасоны. М., 2007. С. 140-141.

55

XVIII век. Исторический, литературный и художественный сборник. Т. I. СПб., 1870. С. 39.

56

Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 179.

57

Там же.

58

Там же. С. 180.

59

Там же. С. 187.

60

Кронберг А.И. Моцарт//Атеней. Журнал критики, современной истории и литературы. 1858. Май—июнь. С. 328.

61

Брион М. Указ. соч. С. 189.

62

Мара Г.Э. 3.04.2011 (http://www.classic-music.ru/mara. html)

63

Кронберг А.И. Указ. соч. С. 328.

64

Брион М. Указ. соч. С. 208.

65

Там же.

66

Корти М. Указ. соч. С. 86.

67

Jullien A. Op. cit. Р. 171.

68

Ibid. P. 173.

69

Ibid. P. 180—181.

70

Desnoiresterres G. Gluck et Piccinni: La musique française au XVIIIe siècle. 1774-1800. Paris, 1872. P. 347.

71

Ibidem.

72

Ibid. P. 347-348.

73

Jullien A. Op. cit. P 184.

74

Desnoiresterres G. Op. cit. P. 348-349.

75

Ibidem.

76

Castil-Blaze. L'Académie royale de musique // Revue de Paris. Tome XLV. Paris, 1837. P. 222.

77

Jullien A. Op. cit. P. 202.

78

Garderon С. Bibliographic musicale de la France et de l'étranger. Paris, 1822. P. 441.

79

Revue musicale. T. VI. Paris, 1830. P. 438.

80

Desnoiresterres G. Op. cit. P. 349.

81

Фенлон Й. Жизнь и творчество Антонио Сальери (http:// www.ipages.ru/index.php?ref_item_id= 1699&ref_dl= 1)

82

Там же.

83

Браудо Е.М. Моцарт и Сальери // Орфей. Книги о музыке. Кн. 1. Пг., 1922. С. 105.

84

Jullien A. Op. cit. R 188.

85

Ibid. Р. 197.

86

Ibid. R 197-198.

87

Rice J. Op. cit. P 311.

88

Castil-Blaze. Op. cit. P. 222.

89

Кириллина Л.В. Указ. соч.

90

Там же.

91

Корти М. Указ. соч. С. 56.

92

Там же. С. 86.

93

Там же. С. 57-58.

94

Брион М. Указ. соч. С. 208.

95

Там же. С. 209.

96

Там же.

97

Dratwicki A. Mozart. Paris, 2006. P. 33.

98

Корти М. Указ. соч. С. 87.

99

Goschlerl. Mozart: vie d'un artiste chrétien au XVIIIe siècle. Paris, 1857. P. 300-301.

100

FauconnierB. Beethoven. Paris, 2010. P. 55-56.

101

Wuyts У. Antonio Salieri: au-dela de lègende (http:// www.acj.be/salieri.htm)

102

Ibid.

103

Ibid.

104

Корти М. Моцарт и Сальери. СПб., 2005. С. 55-56.

105

Кушнер Б. Указ. соч.

106

Там же.

107

Кириллина Л.В. Указ. соч.

108

Weber J. W. A. Mozart // Revue Germanique. Т. XII. Paris, 1860. P. 109.

109

Ibidem.

110

Ibid. P. 313.

111

Ibidem.

112

Корти M. Указ. соч. С. 85.

113

Волков А. Указ. соч.

114

Корти М. Указ. соч. С. 82-83.

115

Castil-Blaze. Theatres lyriques de Paris. Т. I. Paris, 1855. P. 486.

116

Jullien A. Op. cit. P. 210.

117

Ibid. P. 212.

118

Ibid. P. 213.

119

Castil-Blaze. Op. cit. P. 486-487.

120

Ibid. P. 487.

121

Грандель Ф. Бомарше (http://lib.ru/BOMARSHE/bomar- she_biography.txt)

122

Jullien A. Op. сХ.?.2Ъ2.

123

Oeuvres completes de Beaumarchais. T II. Paris, 1828. P. 382-383.

124

Ibid. P. 503-505.

125

Грандель Ф. Указ. соч.

126

Там же.

127

Барро М.В. Бомарше (http://www.bibliotekar.ru/zhzl/20. htm)

128

Oeuvres complètes de Beaumarchais. T. VI. Paris, 1828. P. 364-365.

129

Jullien A. Op. cit. P. 268.

130

Ibidem.

131

Кириллина Л.В. Указ. соч.

132

Кушнер Б. Указ. соч.

133

Брион М. Указ. соч. С. 257.

134

Rice J. Op.cit. P. 2.

135

Сомин Д. К Указ. соч. С. 58.

136

Oulibicheff A. D. Nouvelle biographie de Mozart. T. I. Moscou, 1843. P. 197.

137

Ibid. P. 197-198.

138

Nouvelle biographie des contemporains, ou Dictionnaire historique et raisonné de tous les hommes qui, depuis la Révolution française, ont acquis de la célébrité par leurs actions, leurs écrits, leurs erreurs ou leurs crimes. T. XIV. Paris, 1824. P. 242.

139

Самин Д.К. Указ. соч. С. 58.

140

Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 97.

141

Там же. С. 100.

142

Там же.

143

Корти М. Указ. соч. С. 52.

144

Волков А. Указ. соч.

145

Корти М. Указ. соч.

146

Fenlon I. Op. cit.

147

Ibidem.

148

Кириллина Л.В. Указ. соч.

149

Витражи мудрости: Афоризмы, крылатые слова, изречения. Минск, 1991. С. 310.

150

Лучшие афоризмы великих людей: формула успеха. М., 2010. С. 50.

151

Корти М. Указ. соч. С. 55-56.

152

FetisF.-J. Op.cit. P. 380.

153

Корти М. Указ. соч. С. 87.

154

Стороженко И. Предшественники Шекспира: эпизод из истории английской драмы в эпоху Елизаветы. Т. I. СПб., 1872. С. 101.

155

Там же. С. 102.

156

Веселовский А. Музыка у славян // Русский вестник. Т. 64. М., 1866. С. 130.

157

Журнал Министерства народного просвещения. 1837. № XII. Декабрь. С. 561.

158

Там же.

159

Корти М. Указ. соч. С. 56-57.

160

Сурат И. 3. Мандельштам и Пушкин. М., 2009. С. 147.

161

Моцарт. Истории и анекдоты, рассказанные его современниками. М., 2007. С. 65.

162

Кириллина Л.В. Указ. соч.

163

Dratwicki A. Op. cit. P. 19.

164

Reminiscences of Michael Kelly. Vol. I. London, 1826. P. 257.

165

Сурат И.З. Указ. соч. С. 147.

166

Шатобриан Ф.Р. де. Замогильные записки (пер. с фр.). М., 1995. С. 69.

167

Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 183.

168

Там же.

169

Там же. С. 186.

170

Корти М. Указ. соч. С. 87.

171

Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 189.

172

Там же. С. 190-191.

173

Людвиг ван Бетховен. Жизнь, творчество, окружение. Альбом. М., 1971. С. 59.

174

Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 284.

175

Dratwicki A. Op. cit. P. 29.

176

Брион М. Указ. соч. С. 284-285.

177

Arnaut R. Dr Samuel Hahnemann: père de l'homeopathie. Nimes,2007. P. 41.

178

Wormser O. Marie-Thèrèse, impératrice. Paris, 1961. P. 151.

179

Massin B. Mozart: les chemins de l'Europe. Strasbourg, 1997. P. 302.

180

Wuyts Y. Antonio Salieri: au-delà de la légende (http://www. acj.be/salieri.htm)

181

Смитт Ф. Суворов и падение Польши. Ч. 1. СПб., 1866. С. 307-308.

182

Weber J. W. A. Mozart // Revue Germanique. Т. XII. Paris, 1860. P. 321.

183

Habitudes de quelques compositeurs // Le Magasin Pittoresque. T I. Paris, 1833. P. 363.

184

La Revue des Salons. Journal de Musique, de Literature et des Beaux Arts. № 1. Philadelphia. 6.01.1838.

185

Штейнпресс Б.С. Очерки и этюды. М., 1980. С. 125.

186

Кириллина Л.В. Указ. соч.

187

Goethe's sämmtliche werke in fünf bänden. Band IV. Paris, 1840. S. 134.

188

Кириллина Л.В. Указ. соч.

189

Там же.

190

Брион М. Повседневная жизнь Вены во времена Моцарта и Шуберта. М., 2009. С. 199-200.

191

Там же. С. 203.

192

Берестенников Ю. Антонио Сальери (http://www.melo- man.ru/?id=1043)

193

Кириллина Л.В. Бетховен и Сальери (http://wwwmuzlitra. ru/bethoven/1. v. kirillina-bethoven-i-salieri — 5. html)

194

Crise S. Come una veste al corpo: interpreti mozartiani e prassi esecutiva all'epoca e nei luoghi di Mozart. Milano, 1995. P. 121.

195

Angermuller R. Antonio Salieri: sein Leben und seine weltlichen Werke unter besonderer Berücksichtigung seiner «grossen» Opern. T I. Salzburg, 1974. S. 44.

196

Талейран Ш. М. Мемуары (пер. с фр.). М., 1959. С. 309.

197

Jouvin В. Hérold: sa vie et ses oeuvres. Paris, 1868. P. 42.

198

Ibid.

199

Ibidem.

200

Haine M. 400 lettres de musiciens: au Musée royal de Mariemont. Liège, 1995. P. 141.

201

Jouvin B. Op. cit. P. 43.

202

Stendhal. Vies de Haydn, de Mozart et de Métastase. Paris, 1814. P. 469-470.

203

Цвейг С. Три певца своей жизни: Казанова, Стендаль, Толстой. Ростов н/Д., 1997. С. 170.

204

Виноградов А. К. Осуждение Паганини. М., 2013. С. 109.

205

Barbedette H. Fr. Schubert: sa vie, ses oeuvres, son temps. Paris, 1865. P. 91.

206

Kreissle von Hellborn H. The life of Franz Schubert. London, 1869. P. 80.

207

Жизнь Франца Шуберта в документах. М., 1963. С. 135—136 (поэтический перевод Л. Гинзбурга).

208

Barbedette H. Op. cit. P. 91.

209

Кушнер Б. Указ. соч.

210

Reminiscences of Michael Kelly, Volume 1. London, 1826. P. 202-203.

211

Самин Д. К Указ. соч. С. 59.

212

Jullien А. Op. cit. P. 318-319.

213

Clement F. Op. cit. P. 197-198.

214

Кушнер Б. Указ. соч.

215

Корти М. Указ. соч. С. 125.

216

Кириллина Л.В. Указ. соч.

217

Гроссман Л.П. Пушкин. М., 1958. С. 364.

218

Jullien A. Op. cit Р. 151.

219

Кириллина Л.В. Указ. соч.

220

Jullien A. Op. cit P316.

221

Кушнер Б. Указ. соч.

222

Кенигсберг А.К. Людвиг ван Бетховен (http://www. biografia.ru/arhiv/material76a.html)

223

OulibicheffA. D. Op. cit. P. 58.

224

Wahlen A. Nouveau dictionnaire de la conversation. T. III. Bruxelles, 1843. P. 151.

225

Thayer A. W. Op. cit. P. 399.

226

Fauconnier B. Op. cit. P. 56.

227

Кириллина Л.В. Бетховен и Сальери // Старинная музыка. 2000. № 2(8). С. 15-19.

228

Seyfried I. von. Ludwig van Beethovens Studien im Generalbass. Contrapunkt und in der Compositionslehre. Wien, 1832.

229

Nottebohm G. Beethoven's Studien. Beethovens Unterricht bey Haydn, Albrechtsbergerund Salieri. Leipzig, 1873.

230

Там же.

231

Письма Бетховена, 1787-1811. М., 1970. С. 302.

232

Кириллина Л.В. Указ. соч.

233

Кушнер Б. Указ. соч.

234

Кириллина Л.В. Указ. соч.

235

Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.

236

Кенигсберг А.К. Людвиг ван Бетховен (http://www. biografia.ru/arhiv/material76a.html)

237

Кушнер Б. Указ. соч.

238

Пермякова И. Антон Шароев: тайна дирижера — гипноз. 18.10.2007 (http://www.vsluh.ru/news/interview/125538)

239

Кремнев Б.Г. Шуберт. М., 1964. С. 56-57.

240

Barbedette H. Op. cit. P. 21-22.

241

Кушнер Б. Указ. соч.

242

Franz Schubert par madame A. Audley // Le correspondent. T. 78. Paris, 1869. P. 670.

243

Кремнев Б.Г. Указ. соч. С. 57-59.

244

Мессерер А. Скандал и слава. Моцарт и Сальери // Чайка. 2011. № 23 (202).

245

Gazette musicale de Paris. 2e année. № 24. 1835. P. 198.

246

Calvocoressi M.-D. Franz Liszt. Paris, 1832. P. 7-8.

247

Болеславский Л. Лист: прелюдия к совершенству. Христианский творческий союз, 2004 (www.chrisianart.ru)

248

Биографическая библиотека Ф. Павленкова. Жизнь замечательных людей. Т. 2. XVII-XVIII вв. М., 2001. С. 691.

249

Jullien A. Op. cit. P. 316-317.

250

Delia Corte A. Delia vita e delle Opere di Antonio Salieri. Torino, 1936. P. 74.

251

Самин Д.К. Указ. соч. С. 58.

252

Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.

253

Puech P.-F. Mozart, une enquête hors du commun. Maison Rhodanienne, 1993. P. 67.

254

Maimer J. Esquisses musicales et souvenirs de voyage. T. I. Paris, 1838. P. 98.

255

Ibid.

256

Jullien A. Op.cit. P. 320.

257

Maimer J. Op. cit. P. 98,

258

Gilliand N. Grace Notes for a Year: Stories of Hope, Humor & Hubris from the Wbrld of Classical Music. Madison (WI), 2002. P. 332.

259

Puech R-F. Op. cit. P. 67.

260

Шелгунов Н.В. Болезни чувствующего организма // Русское слово. 1864. Октябрь. С. 56.

261

Там же. С. 57.

262

Там же. С. 57-58.

263

Puech P.-F. Op. cit. P. 67.

264

Wuyts Y. Op. cit (http://www.acj.be/salieri.htm)

265

Stafford W. The Mozart Myths: A Critical Reassessment. Stanford University Press, 1993. P. 33.

266

Гунин Л. Жизнь Моцарта и ее тайны (http://www. balandin.net/Gunin/Mozart)

267

Вейс Д. Убийство Моцарта (www.many-books.org/ read/14375)

268

Puech P.-F. Op. cit. P. 67.

269

Корти М. Указ. соч. С. 19.

270

Там же.

271

Chestov L. Sur les confines de la vie. Paris, 1927. P. 51.

272

Hofinann M. Histoire de l’opéra. Paris, 1967. P. 79.

273

Непомнящий В.С. «Моцарт и Сальери». Трагедия Пушкина. Движение во времени. М., 1997. С. 228.

274

Emsley J. The Elements of Murder: A History of Poison. Oxford, 2006. P. 223.

275

Graybill G. Bravo! Greatness of Italian Music. Nabu Press, 2008. P. 73.

276

Annales Bélgiques des Sciences, Arts et Littérature. Gand, 1824. P. 169-172.

277

Mackomak P. A. Post Mortem — Solving History's Great Medical Mysteries. Philadelphia, 2007. P. 186.

278

Lechevalier B. Le cerveau de Mozart. Paris, 2003. P. 308.

279

Кушнер Б. Указ. соч.

280

Stafford W. The Mozart Myths: A Critical Reassessment. Stanford, 1993. P. 58-59.

281

Кушнер Б. Указ. соч.

282

Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.

283

Fétis F.-J. Op.cit. P. 380.

284

Корти М. Указ. соч. С. 126-127.

285

Кушнер Б. Указ. соч.

286

Signale für die musikalische Wfelt. Leipzig, 1869. № 48. 21.09.1869. P. 754.

287

Самин Д. К Указ. соч. С. 55.

288

Мандельштам О.Э. Шум времени. М., 2003. С. 146.

289

Александрова Л.П. Советский исторический роман и вопросы историзма. Киев, 1971. С. 103.

290

Blom E. Mozart's Death // Music and Letters. Vol XXXVIII. №4. October 1957. P. 320.

291

Браудо Е.М. Моцарт и Сальери // Орфей. Кн. I. Пг., 1922. С. 106.

292

Бонди С. О Пушкине. Статьи и исследования. М., 1983. С. 242.

293

Там же.

294

Комментарии к «Моцарту и Сальери» академика М.П. Алексеева в кн.: Пушкин А.С. Полное собрание сочинений. В 16 т. Т. VII. М., 1935. С. 528-529.

295

Белинский В.Г. Сочинения. Ч. 1. М., 1863. С. 454.

296

Материалы для биографии А.С. Пушкина (изд. П.В. Анненкова). Т. I. СПб., 1855. С. 288-289.

297

Городецкий Б.П. Драматургия Пушкина. М., 1953. С. 280.

298

Францев В.А. К творческой истории «Моцарта и Сальери». Прага, 1931. С. 324.

299

Гозенпуд А.А. Оперный словарь. М., 1965. С. 263.

300

Штейнпресс Б. С Антонио Сальери в легенде и действительности // Очерки и этюды. М., 1979. С. 94—95.

301

Karabits К. Un pari inou'i: Mozart et Salieri ou du «postmoderne». Lyon, 2010. P. 10.

302

Литературный журнал «Современник». Т. 3. СПб., 1836. С. 98.

303

Тынянов Ю.Н. Пушкин и его современники. М., 1968. С. 85.

304

Литературный журнал «Современник». Т. 3. СПб., 1836. С 98

305

Бонды С М. Указ. соч. С. 260.

306

Сочинения Александра Пушкина. Т. XI. СПб., 1841. С. 221.

307

Белый Л.Л. «Моцарт и Сальери» А.С. Пушкина. Литературоведческая статья из цикла «Маленькие трагедии» (http:// white.narod.ru/Mozart.html)

308

Там же.

309

Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка (http://slovari.yandex.ru)

310

Мессерер Л. Указ. соч.

311

Там же.

312

Сурат И. 3. Указ. соч. С. 132.

313

Розанов В.В. Итальянские впечатления. М., 1994. С. 113.

314

Сурат И. 3 Указ. соч. С. 133.

315

Белый Л.Л. Указ. соч.

316

Там же.

317

Шаляпин Ф.И. Маска и душа. Мои сорок лет на театрах. М., 2005. С. 89.

318

Борисова Е.Г. Элементы стиля: принципы убедительного делового письма. М., 2009. С. 20.

319

Нагибин Ю.М. Итальянская тетрадь. М., 2011. С. 409.

320

Парнов Е.И. Рок и ужас: авантюры и примечательные истории у последней черты. М., 2008. С. 377.

321

Алданов М.А. Большая Лубянка. М., 2002. С. 40.

322

Лог Д., Спек С. Классическая музыка для «чайников». Краткий справочник. М., 2007. С. 26.

323

Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3. С. 57-73.

324

Mozart's 140 causes of death and 27 mental disorders (http:// www.bmj.com/content/341/bmj.c6789.extract)

325

Гейне Э.В. Кто убил Моцарта? Кто обезглавил Гайдна? Новосибирск, 2002. С. 8.

326

Доказана ли вина Сальери? // Retrobazar. 10.08.2011 (http://retrobazar.com)

327

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 8.

328

Доказана ли вина Сальери? // Retrobazar. 10.08.2011 (http://retrobazar.com)

329

Wuyts Y. Op. cit.

330

Solomon M. Mozart: une vie. New York, 1995. P. 493.

331

Wuyts Y Op. cit.

332

Корти М. Указ. соч. С. 109.

333

Пушкин. Исследования и материалы. Т. 4. М., 1962. С.247.

334

Wuyts Y Op. cit.

335

Ibid.

336

Ibidem.

337

Пушкин. Исследования и материалы. Т. 4. М., 1962. С. 247.

338

Oulibicheff A. D. Op. cit. P. 165.

339

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 14.

340

Duault A. Mozart n'a pas recu de Salieri la commande du Requiem//Le Figaro. 16.07.2011 (http://www.lefigaro.fr)

341

Шустер Г Тайные общества, союзы и ордена. Т. II. СПб., 1907. С. 42.

342

Ридли Дж. Фримасоны. С. 146.

343

Корти М. Указ. соч. С. 109.

344

Там же. С. 112.

345

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 11.

346

Ридли Дж. Фримасоны. С. 150.

347

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 12.

348

Корти М. Указ. соч. С. 113.

349

Смерть Моцарта. Главы из книги Пьеро Бускароли (http://mozart.belcanto.ru/buscaroli06.html)

350

Лаврин А.П. Хроники Харона. Энциклопедия смерти. М., 1995. С. 656.

351

Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 204.

352

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 15.

353

Вельш Р. Жена Моцарта. СПб., 2002. С. 18.

354

Там же. С. 48.

355

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 20-21.

356

Вельш Р. Указ. соч. С. 75.

357

Мёрике Э. Моцарт на пути в Прагу. СПб., 2002. С. 142-143.

358

Вельш Р. Указ. соч. С. 43.

359

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 17.

360

Там же. С. 22.

361

Там же.

362

Там же. С. 9.

363

Там же.

364

Там же. С. 17.

365

Davies P. Mozart's illnesses and death // Journal of the Royal Society of Medicine. Vol. 76. September 1983. P. 2.

366

Lechevalier B. Op. cit. P. 308.

367

Greither A. Legenden um Mozart oder: wie sein Leben und Leiden falsch verklart wird // Jahrbuch der Bayerischen Staatsoper. Munchen, 1986. S. 121.

368

Корти М. Указ. соч. С. 116.

369

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 17.

370

Корти М. Указ. соч. С. 117.

371

Schneider О. Mozart in Wirklichkeit. Wien, 1955.

372

Кремнев Б.Г. Моцарт. М., 1958. С. 278.

373

Мессерер Л. Указ. соч.

374

Там же.

375

Гранин Д.А. Священный дар. М., 1971. С. 202-203.

376

Dratwicki A. Op. cit. P. 42.

377

Битов А. Г. Империя в четырех измерениях. Пушкинский дом. М., 1996. С. 500.

378

Брион М. Моцарт. М., 2007. С. 335.

379

Гейне Э.В. Указ. соч. С. 10.

380

Штейнпресс Б.С. Новый вариант старой легенды // Советская музыка. 1954. № 11. С. 143.

381

Кутловская Е. Юрий Башмет не играет Сальери. Он снимается в кино у Сергея Соловьева //Независимая газета. 2006. 28 апреля.

382

Кушнер Б. Указ. соч.

383

Матусевич А. Бартоли и Сальери. 13.05.2005 (http:// belcanto.ru/05051301.html)

384

Raphael, Teresa Pieschacon. Interview avec la mezzo-soprano romaine Cecilia Bartoli // RTE television (Belgium). 5.08.2008 (http://www.arte.tv)

385

В Вене отреставрирована могила Сальери. Сообщение РИА «Новости» от 23.01.2005 (http://ria.ru)

386

Муравьева И. Московская филармония представила детектив // Российская газета. 2011. 2 февраля. № 20(5396).

387

Simon N. Salieri, le mal aime de Dieu// Le Figaro. 14.06.2011 (http://www.lefigaro.fr)

388

MeccepepA. Указ. соч.

389

Кириллина Л.В. Пасынок истории // Музыкальная академия. 2000. № 3.

390

Там же.

391

Там же.

392

Там же.

393

Корти М. Указ. соч. С. 92.

394

Там же. С. 96.

395

Stendal. La vie de Henri Brulard. T II. Paris, 1913. P. 100.

396

Симкин М.В. Научное сравнение Моцарта и Сальери // Химия и жизнь. 2011. № 12. С. 50-52.

397

Штейнпресс Б.С. Антонио Сальери в легенде и в действительности // Очерки и этюды. М., 1979. С. 94.

398

Гозенпуд А.А. Краткий оперный словарь. Киев, 1986. С.138.

399

Штейнпресс Б.С. Указ. соч. С. 97-98.

400

Шаар Л. Сальери и Моцарт. Две новеллы // Заметки по еврейской истории. 2007. № 18(90).